ESIMESE JA TEISE MAAILMASÕJA VAHEL

Muusika sünkroniseerimine Peaaegu alati on esitluse ja muusika kestus erinev. Selleks on vaja esitluse pikkust veidi korrigeerida, et heli ja slaidid lõppeksid samal ajal.Ajastustööriistad ei võimalda laulu pikkust muuta. Kui see

Teine etapp: kannatanu esmane läbivaatus ja esmaabi eluohtlike seisundite korral Enne esmaabi andmise alustamist peate saama loa isikult, keda abistate.

18. sajandi teise poole ja 19. sajandi esimese poole arhitektuur “Gooti stiilis majad - aga soliidsed ja ruumid avarad. Puhtalt itaalia stiilis ja majesteetlikud paleed ja avalikud hooned (Keiserlik ratsakool, raamatukoguhoone, Kaarli kirik, palee

Esimese ja teise maailmasõja vahel Pärast Esimest maailmasõda võistlesid eri riikide disainerid omavahel kergekuulipildujate täiustamise nimel, püüdes valida usaldusväärsema skeemi. See õnnestus ehk rohkem kui teistel V. A. Degtjarevil, kes lõi 1927. aastal DP kergekuulipilduja (Degtyarev,

Välklamp kui pildistamise valgusallikas paljudele fotograafidele ei meeldi. Ja põhjust on. Kaamera välklamp pole genereeritud valgustuse asukoha ja olemuse poolest kaugeltki kõige edukam valgusallikas.

Kuigi kui fotograafi käsutuses pole muud valgust, mis objekti valgustaks, tuleb välklamp kasuks. Sellegipoolest tuleb fotograafi praktikas üsna sageli ette olukordi, kus loomulik (pidev) valgus küll veel on, kuid kas selle intensiivsus või mõni muu parameeter ei võimalda teha head, tehniliselt kvaliteetset pilti. Ja sel juhul saab olukorda parandada (ja mõnikord isegi sõna otseses mõttes päästa!), Lisades täiendava valgusallikana välklambi. Ainult selle seadmesse installimisest ja välklambi sisselülitamisest sel juhul aga ei piisa. Kas oled juba proovinud? Samuti peate seadme õigesti konfigureerima. Ja otsustasime pühendada sellele teemale spetsiaalse artikli.

Arvestades antud juhul välgu kasutamise praktilisi aspekte, alustame nagu alati teooriast. Veelgi enam, teooria võimaldab meil tajuda käimasolevaid protsesse mitte kui imesid või looduskatastroofe, vaid kui arusaadavaid ja täielikult kontrollitavaid nähtusi.

Nii et teooria on järgmine:

Nagu teate, kiirgab välklamp standardrežiimis peaaegu koheselt kogu valgusimpulsi. Välklambi impulsi kestus on tavaliselt 1/1000 – 1/10000 sekundit. Võime öelda – peaaegu kohe. Seetõttu valitakse välklambi ja kaameraga standardse sünkroonimise korral säriaeg võimalikult lühike, kuid mitte lühem kui kaadriakna täieliku avanemise säriaeg. Rääkisime lähemalt välgu ja katiku töö koordineerimisest. Enamiku kaasaegsete digitaalsete peegelkaamerate puhul on kiireim sünkroonimiskiirus 1/200–1/250 sekundit.

Mis saab aga siis, kui säriaega märgatavalt pikemaks muuta? Ütle, et 1/250 sekundilise säriaja asemel kasutage 1/60? See säriaja muutus ei mõjuta välklambi valgustust. Ja kui välk oli pildistamisel ainuke valgusallikas, siis isegi kümnekordne säriaja pikenemine (ütleme kuni 1/2 sekundini) ei muuda pildil olevat pilti.

Teisest küljest, kui meie objekti tabab pidev (looduslik) valgus, siis on selle tekitatud valgustus võrdeline ajaga, mille jooksul maatriks valgusega kokku puutus. Ja kui loomuliku valguse intensiivsus on madal (näiteks hämaras), siis kiire säriaeg 1/250 sekundit ei võimalda sellisel valgusel märgatavat pilti luua. Kuid pikema säriajaga on maatriksil juba aega koguda õige hulk valgust, et saada normaalse tonaalsusega pilt. Selle tulemusel valgustatakse pildil olevaid objekte mitte ainult välklambiga, vaid ka pideva valgusega. Samas, mis on väga tore, on pideva valguse ja välguvalguse rollid erinevad ning säriaja abil saab nende suhet lihtsalt reguleerida. Näiteks välklamp valgustab esiplaani, samas kui pidev tuli valgustab taga.

Liigume nüüd edasi praktika juurde:

Välguvalgust doseerib igal juhul oma välguautomaatika. Seda võib nimetada erinevalt - "E-TTL II", "ADI" või "i-TTL", olenevalt teie kaamera nimest. Kuid tema töö tulemused on igal juhul üsna head. Seetõttu on välguautomaatika tagasilükkamine halb mõte. Kõik, kes on kunagi proovinud mitteautomaatse välklambiga aruannet teha, teavad seda hästi. Mitteautomaatse välklambi kasutamisel on reportaaživõttel ka negatiivfilmil õige särituse kaadri saamise tõenäosus väike ja "numbrist" pole vaja rääkidagi.

Särirežiimid

Nüüd katiku kiiruse ja ava reguleerimise režiimidest. Kõige arusaadavam, etteaimatavam, kuid samas äärmiselt ebaefektiivne meetod konstantse ja välguvalguse sobitamiseks on kasutada käsitsi (M) säritusrežiimi.

Alustame pildistamist režiimis "M", määrates tundlikkuse ja ava keskmised väärtused (ISO 250-400, f-arv - 4 kuni 8). Pärast seda valime säriaja, juhindudes teie seadme sisseehitatud särimõõturi näitudest. Pärast seda lülitage välklamp sisse, teravustage, lõpuks kärpige ja vajutage päästikut. Välk valgustab esiplaani ja tänu pikale säriajale on taust välja töötatud. Asjad on hästi!

Lisaks saate reguleerida loomuliku ja välguvalguse tasakaalu, sisestades välklambile negatiivse särikompensatsiooni ja muutes säriaega võrreldes sisseehitatud särimõõturi soovitatud säriaega ("jänku" ei ole seatud väärtusele "0", kuid viidi märgiks "+" või "-").

Niisiis, lühidalt, see protsess töötab. Loomulikult ei unusta me oma püsivalgustuse värviparameetreid. Kui on päeva- või õhtuvalgus, pole normaalset loomulikku värviedastust raske saavutada.

"Aeglane" sünkroonimine

Enamik kaameraid suudab välklambi tööd ja pideva valguse kasutamist koordineerida mitte ainult manuaalrežiimis, vaid ka automaatselt. Seda režiimi nimetatakse "aeglaseks sünkroonimiseks". Standardse sünkroonimise korral peab välku kasutav automaatseade seda ainsaks valgusallikaks, ignoreerides nõrka pidevat valgust. Režiimis "Aeglane sünkroonimine" ei unusta seade vaatamata välklambi kasutamisele muid pideva valguse allikaid. "Aeglase sünkroonimise" režiimi näide on Canoni EOS-seadmete käitumine Av-režiimis, kui välklamp on sisse lülitatud. Selles režiimis tundub, et seade "ei märka" sisselülitatud välku, määrates säriaja tausta normaalseks säritamiseks pideva valgusega. Ja välklamp omakorda valgustab esiplaani. Loomulikult saab kasutaja funktsioonide abil seadet ümber seadistada ka tavapärasele, "standardsünkroniseerimisele" ("säriaeg 1/200 Av-režiimis välguga töötamisel").

Ligikaudu sama, tegelikult töötab "aeglase sünkroonimise" režiim Nikoni ja Sony seadmetes. Siiski ei kirjelda me täielikult kogu kaamera seadistamise protsessi. Kas teil on juhised käepärast? Seal on kõik üksikasjalikult kirjutatud ja meie artikkel ei asenda mingil juhul juhiseid.

Sünkroonimine esimesel ja teisel kardinal

Sünkroonimisel süttib välklamp pärast seda, kui esimene kardin on kaadriakna juba avanud, kuid enne, kui teine ​​hakkab seda sulgema. Lühike säriaeg (1/200 - 1/250) - see on tegelikult sama hetk. Kuid pikema säriajaga (st aeglase sünkroonimise korral) hakkab teine ​​kardin kaadri akent sulgema märgatava säriajaga võrdelise viivitusega. Ja siin on erinevus väga märgatav juba välgu vallandumisel - kaadri särituse alguses, niipea, kui esimene kardin on maatriksi valgusele juurdepääsuks vabastanud. Või protsessi päris lõpus – enne kui teine ​​kardin hakkab raami akent sulgema.

Sellest lähtuvalt nimetatakse neid kahte valikut "esimese kardina" ja "teise kardina" sünkroonimiseks. Kuna mõlemad valikud on "aeglase" sünkroonimise variandid, nimetatakse aeglast esimese kardina sünkroonimist "aeglaseks" ja teise kardina sünkroonimist nimetatakse "aeglaseks tagumiseks" (Nikon) või lihtsalt "taguseks" (Sony).

Vaatleme mõlemat võimalust üksikasjalikumalt juhul, kui objekt liigub ja kui kaadris on muid pideva valguse allikaid. Tavalise sünkroonimise korral, st "esimese kardina järgi" vallandub välk kohe, kui esimene kardin kaadri avab. Objekti terav ja selge kontuur, mis asub esiplaanil, "joonistatakse" kaadri eksponeerimise protsessi alguses, mis tähendab - objekti liikumise algfaasis. Lisaks valgustavad objekti liikudes ainult pideva valguse allikad. Ja kuna säriaeg aeglase sünkroonimise korral on üsna pikk, jääb pidevas valguses tekitatav pilt objektist vähemalt udune. Või võib see isegi muutuda poolläbipaistvaks "rajaks". Sellest lähtuvalt koosneb lõplik pilt selge ja terava pildi ja uduse "raja" kombinatsioonist. Pealegi asub rada kohe pärast teravat kontuuri objekti suunas.

Teise kardina sünkroonimise korral käivitatakse välklamp säritusprotsessi lõpus. See tähendab, et välklamp loob objektist selle liikumise viimasel hetkel selge ja terava pildi. Seega, kui lülitate sünkroonimise "esimeselt" teisele kardinale, vahetavad terav kontuur ja udune rada kohti.

Nüüd - kõige olulisem küsimus. Milline sünkroonimisvõimalus – esimesel või teisel kardinal – on parim, professionaalseim? Kummalisel kombel on mõlemad valikud ligikaudu võrdselt rakendatavad. Oluline on ainult aru saada, millisel juhul esimesel või teisel kardinal sünkroonimisel osutub liikumise ülekandmine pildil kõige loomulikumaks.

Sergey Dubilier (c) 2012

autor Eduard Maydanic

Aeglane välklambi sünkroonimine on üks neist fototehnilistest terminitest, mis kõlab hirmutavalt. Midagi ei saa teha, kuid on selge, et amatöörfotograafid kipuvad probleemiga tegelemisest eemale hoidma, veendes end, et "mul pole seda kunagi vaja, ma jätan selle proffide hooleks."

Kuid aeglase sünkroonimise kontseptsiooni all on tegelikult peidetud üsna lihtne protsess, kuid mõnel juhul äärmiselt kasulik. Nii et! Hingame sügavalt sisse ja tegeleme lihtsalt selle "aeglase sünkroonimisega", et viia oma välguoskused järgmisele tasemele; Lõppude lõpuks on aeglane välklambi sünkroonimine lihtne, kuid võimas viis välguga tehtud fotode kvaliteedi ja kunstilise väärtuse parandamiseks.

Mis on aeglane sünkroonimine?

Keerulistes valgustingimustes on fotograafil vaid paar võimalust pildistamiseks. Säriaega saab vähendada, kuid selleks peate lisaks kasutama (mis pole alati mugav. Näiteks kui teil on vaja pidu või diskot pildistada) või tõsta seda nii palju kui võimalik (kui soovite paigutage või printige oma fotod suuremas suuruses, on pildid vastavalt teralised, kvaliteetsed fotod tekitavad vaatajas küsimusi). Kui ümbritsevat valgust pole kauni pildi loomiseks piisavalt, püüavad fotograafid hankida lisavalgustust ega karda kasutada välku.

Aeglane välklambi sünkroonimine on saadaval paljudes kaasaegsetes digikaamerates. See võimaldab pildistada pika säriajaga, kuid samal ajal pildistada välguga. Aeglase sünkroonimise korral jõuab kaamerasse rohkem infot keskkonnast – nii taustalt kui ka esiplaanilt. Selle tulemusel töötab see nii võimsalt kui vaja, et säilitada õiget värvide taasesitust.

Paljud kaamerad määravad aeglase sünkroonimise käsitsi, samas kui kompaktkaameratel on enamasti aeglane sünkroonimisrežiim, mis käivitub automaatselt, kui kasutaja määrab "öörežiimi" või "peorežiimi". Kindlasti peaksite proovima selles režiimis pildistamist, hea kompositsiooniga saate ilusaid ja kvaliteetseid pilte, mis pakuvad rõõmu mitte ainult fotograafile.

Aeglane välgu sünkroonimine on lihtsalt levinud termin, mis tähendab, et välku kasutatakse koos aeglaselt avaneva katiku või pika säriajaga. Lihtne, kas pole?

Pika säriajaga säritatakse pilti palju kauem, kui see objekti valgustab. Mõnikord isegi mõneks sekundiks. Fotograaf saab valida, kas ta soovib välku kasutada särituse alguses või lõpus. Välgu käivitamist särituse alguses nimetatakse "esikardina sünkroonimiseks" (või esimese kardina sünkroonimiseks). Kui toiming toimus lõpus, siis pildistasite tagumise (teise) kardina sünkroniseerimisega. Igal neist valikutest on erinev mõju.

On mitmeid olukordi, kus on asjakohane kasutada aeglast välklambi sünkroonimist.

nõrk valgustus

Oletame, et inimesi on vaja pildistada vähese valgusega. Võite kasutada lihtsalt välku, kuid siis on tõenäolisem, et teil on tume, alasäritatud taust. Kui kasutate pikka säriaega, siis suure tõenäosusega on esiplaanil olevad inimesed udused. Igal juhul pole probleemi lahendamiseks võimalusi.

Aeglase välgu sünkroniseerimisega saate kaks kärbest ühe hoobiga tappa – kasutage õigeks säritamiseks pikka säriaega ja seejärel, kui välk sähvatab, saate teravad ja selged detailid esiplaanil või inimesed esiplaanil.

Kui teie objektid ei liigu, pole vahet, kas kasutate eesmise või tagumise kardina sünkroonimist. Enamik kaameraid kasutab vaikimisi teise kardina sünkroonimist.

Ideaalis peaks fotograaf vähese valguse korral kasutama statiivi, et hoida üksikasjalikku tausta, kuid käest pildistades võite saada huvitavaid efekte. Katse! Suure tõenäosusega naudite aeglase sünkroonimisega fotograafiat, naudite pildistamist väheses valguses ja muudes tingimustes.

kiiresti liikuv

Aeglane välklambi sünkroonimine on efektiivne . Selle kasutamine võimaldab pildistada objekti selge detailide uurimisega ja sellise tausta hägususega, mis annab pildile kiirustunde, mis näeb palju huvitavam ja kasulikum välja kui külmutatud liikumine, mida saab saavutada välklambiga. tavaline seadistus.

Igas vormis sporti, tantsimist, liikumist pildistades loeb juba see, millise kardinaga välklamp sünkroniseeritakse. Tavaliselt valivad fotograafid tagakardina sünkroonimise, et saada objekti taga loomulik hägu. See efekt loob pildi vaatamisel loomuliku taju.

Esikardina sünkroonimine loob teie objekti ees liikumisjälje. Mõnel juhul tundub efekt üsna edukas. Katse! Kaasa arvatud särituse pikkuse erinevate väärtustega, et näha, kuidas see mõjutab välklambi hägustatud kujutise hulka ja kvaliteeti.

Kust leian aeglase sünkroonimise?

DSLR-is on aeglane sünkroonimine "peidetud" kaamera menüüseadetes. Olenevalt tootjast võib see asuda ka "kasutaja funktsioonides", seega tuleks avada kaamera kasutusjuhend ja see hoolikalt läbi lugeda.

Kompaktkaameratel on reeglina "rohelises tsoonis" aeglane sünkroonimisrežiim. Selle vahetamine on üsna lihtne - keerake lihtsalt ratast. Tõenäoliselt ei saa te säriaega muuta ega kardina sünkroonimismeetodit valida, kuid saate siiski teha fantastilisi fotosid ja, mis kõige tähtsam, nautida loomingulist protsessi.

17115 Täiendame oma oskusi 0

Aeglane välklambi sünkroonimine... Kõlab hirmutavalt! Ja harrastusfotograafid hoiduvad reeglina tegelemast küsimusega - mis see termin on, veendes end, et "mul pole seda vaja, ma jätan selle proffidele". Kuid "aeglase sünkroonimise" mõiste all on tegelikult peidetud üsna lihtne, kuid mõnel juhul äärmiselt kasulik viis välguga tehtud fotode kvaliteedi ja kunstilise väärtuse parandamiseks.

Mis on aeglane sünkroonimine?

Keerulistes valgustingimustes on fotograafil vaid paar võimalust pildistamiseks. Saate vähendada säriaega, kuid selleks peate lisaks kasutama statiivi (mis pole alati mugav? Näiteks kui peate pildistama dünaamilisi stseene) või suurendama ISO-tundlikkust nii palju kui võimalik (antud juhul , tekitab publikus küsimusi foto kvaliteet). Kui ümbritsevat valgust pole kauni pildi loomiseks piisavalt, püüavad fotograafid hankida lisavalgustust ega karda kasutada välku.

Aeglane välgu sünkroonimine tähendab, et välku kasutatakse koos aeglase katiku vabastamise või pika säriajaga. Aeglane välklambi sünkroonimine on saadaval paljudes kaasaegsetes digikaamerates. See võimaldab pildistada pika säriajaga, kuid samal ajal pildistada välguga. Aeglase sünkroonimise korral jõuab kaamerasse rohkem infot keskkonnast – nii taustalt kui ka esiplaanilt. Selle tulemusena sähvatab kaamera sisseehitatud välklamp nii võimsalt, kui on õige värviesituse säilitamiseks vajalik.

Aeglane sünkroonimine seadistatakse tavaliselt käsitsi, kompaktkaameratel on enamasti automaatne “öörežiim” või “peorežiim”. Kindlasti peaksite proovima selles režiimis pildistamist, hea kompositsiooniga saate huvitavaid pilte, mis pakuvad rõõmu mitte ainult fotograafile.

Pika säriajaga säritatakse pilti palju kauem, kui välklamp objekti valgustab. Mõnikord isegi mõneks sekundiks. Fotograafil on valida, kas ta soovib välku kasutada särituse alguses või lõpus. Välgu käivitamist särituse alguses nimetatakse "esikardina sünkroonimiseks" (või esimese kardina sünkroonimiseks). Kui toiming toimus lõpus, siis pildistasite tagumise (teise) kardina sünkroniseerimisega. Igal neist valikutest on erinev mõju.

On mitmeid olukordi, kus on asjakohane kasutada aeglast välklambi sünkroonimist.

Oletame, et inimesi on vaja pildistada vähese valgusega. Võite kasutada lihtsalt välku, kuid siis on tõenäolisem, et teil on tume, alasäritatud taust. Kui kasutate pikka säriaega, siis suure tõenäosusega on esiplaanil olevad inimesed udused. Igal juhul pole probleemi lahendamiseks võimalusi.

Aeglase välgu sünkroniseerimisega saate tappa kaks kärbest ühe hoobiga – kasutage tausta õigeks muutmiseks pikka säriaega ja seejärel, kui välk sähvatab, saate teravaid ja selgeid detaile esiplaanile või inimesi esiplaanile.

Kui teie objektid ei liigu, pole vahet, kas kasutate eesmise või tagumise kardina sünkroonimist. Enamik kaameraid kasutab vaikimisi teise kardina sünkroonimist.

Ideaalis peaks fotograaf vähese valguse korral kasutama statiivi, et hoida üksikasjalikku tausta, kuid käest pildistades võite saada huvitavaid efekte. Suure tõenäosusega naudite aeglase sünkroonimisega fotograafiat, naudite pildistamist väheses valguses ja muudes tingimustes.

kiiresti liikuv

Aeglane välklambi sünkroonimine on efektiivne dünaamiliste stseenide ja spordifotode puhul. Selle kasutamine võimaldab pildistada objekti selge detailide uurimisega ja sellise tausta hägususega, mis annab pildile kiirustunde, mis näeb palju huvitavam ja kasulikum välja kui külmutatud liikumine, mida saab saavutada välklambiga. tavaline seadistus.

Igas vormis sporti, tantsimist, liikumist pildistades loeb juba see, millise kardinaga välklamp sünkroniseeritakse. Tavaliselt valivad fotograafid tagakardina sünkroonimise, et saada objekti taga loomulik hägu. See efekt loob pildi vaatamisel loomuliku taju.

Esikardina sünkroonimine loob teie objekti ees liikumisjälje. Mõnel juhul tundub efekt üsna edukas. Katse! Kaasa arvatud särituse pikkuse erinevate väärtustega, et näha, kuidas see mõjutab välklambi hägustatud kujutise hulka ja kvaliteeti.

DSLR-is on aeglane sünkroonimine "peidetud" kaamera menüüseadetes. Olenevalt tootjast võib see asuda ka "kohandatud funktsioonides", seega tasub avada oma kaamera kasutusjuhend ja see hoolikalt läbi lugeda.

Kompaktkaameratel on reeglina "rohelises tsoonis" aeglane sünkroonimisrežiim. Selle vahetamine on üsna lihtne - keerake lihtsalt ratast. Tõenäoliselt ei saa te säriaega muuta ega kardina sünkroonimismeetodit valida, kuid saate siiski teha fantastilisi fotosid ja, mis kõige tähtsam, nautida loomingulist protsessi.

See on kõik, mida me teile täna öelda tahtsime. Loodame, et selle õppetunni materjal oli nagu alati kasulik ja huvitav. Kõik fotod teile!

Pärast kolme aastat stuudiovalgustusega töötamist arvasin, et tean kaameras olevast välgust palju, kui mitte kõike, siis palju. Kolm nädalat tagasi tulin külla ühele eriti kogenud strobistile, kes rääkis ja näitas nii palju, et sain kohe aru, et pean maha istuma rehaloendust tegema ja siis veel katsetama, katsetama ja veelkord katsetama.

allpool piisab kuulus asjad, mis aga minuga või minuga kaasas olnud inimestes facepalmi tekitasid. Reiginimekirjast võib teatud tõenäosusega midagi uut leida. Kui vähemalt see välklambi kasutamise funktsioon osutub teile kasulikuks, võib minu ülesande lugeda lõpetatuks. Pange tähele, et tehniliste osade materjal puudutab Canoni välklampide ja kaamerate tööd. Teiste kaubamärkide puhul on üldine kasutusidee sama, kuid spetsiifika on veidi erinev.

Esimene liigend: pildistamisrežiim

Igaks juhuks: pimedas ruumis välguga töötades muutub säriaeg peaaegu tühiseks. Kui loomuliku (saadaoleva) valguse osakaal on vaid mõni protsent välklambi poolt antud valguse osakaalust, siis säriaeg meie jaoks puudub: liikumine külmutatakse valgusimpulsiga. Seetõttu ei ole praktikas 1/200 ja 1/30 vahel vahet. Teine asi on see, kui kohaliku valguse osakaal on vähemalt mõnevõrra märkimisväärne: sel juhul võib enam-vähem aeglase säriaja korral ilmneda selgelt käte värinast või objektide liikumisest tulenev udu. Kui Av kaamera otsustab, et on vaja pikka säritust, siis see juhtub.

alasäritatud taust

kollane taust

Tänaval pidev ülevalgustus

Muide, see režiim töötab väga huvitavalt: välklamp vilgub kiiresti, andes mitu impulssi, nii et kaader valgustatakse ühtlaselt mitte ühel hetkel pärast katiku täielikku avamist, vaid järjestikku, osade kaupa. Canoni pressiteates on kirjas, et selles režiimis tarbib välklamp vähem energiat (kuid näib, et see "istutab" lambi kiiremini). Demoded viitab sellele, et impulss on nõrgem, st see on asjakohane kuni 4 meetri kaugusel. Ozgg selgitab, et välk ei kohandu kardinatega, vaid lööb alati 50 kHz.

lame nägu

Kukkunud silmad

Kui pildistate välklambi seina või (sagedamini) lakke, saate enam-vähem realistliku pehme valguse, kuna kogu valgustatud pind muutub kaadri jaoks iseseisvaks valgusallikaks.

Laest peegeldudes saadakse iseloomulik varjude gradient: esemete all muutuvad need tumedamaks ja paksemaks, näiteks lähevad silmad varju. Sellistel juhtudel tuleb kas välklamp rohkem tahapoole suunata või kui see pole võimalik, siis kasutada spetsiaalseid otsikuid. Harry Fongi ja selle Hiina vendade purk osutus heaks gradientide korrigeerimiseks.

prožektori valgusvihk

Pimedas sihtimine

Välklamp pole kaameras

• Juhtmega koos täieliku andmevahetusprotokolli säilitamisega, st võimalusega kasutada masinas välku (selline kaabel on tavaliselt lühike);
• Pikk sünkroonimiskaabel on ainult "päästikul", see tähendab, et välk töötab käsitsi režiimis;
• IR-sünkroniseerimisega spetsiaalsest seadmest (see on moraalselt vananenud: see ei sobi tänavale, see on halvasti püütud suurtes tumedate seintega tubades, see ei tööta prožektorite all);
• Sünkroonimise teel teisest välklambist või mõne kaamera juhtseadmest (samad piirangud);
• Õhu kaudu (parim variant, kui E-TTL säiliks, nagu näiteks Pocket Wizardi süsteemis - aga see asi on jube kallis). Ilmselgeks plussiks pole mitte ainult see, et käivitamine tuleb 100 meetri kauguselt kõikjalt, vaid ka see, et süsteemil on täiendav nips, mis võimaldab mitte välkude otsa joosta, kui on vaja neile kohalikke sätteid rakendada või need lihtsalt välja lülitada. Vajame kolme tüüpi seadmeid: iga välgu juhtmooduleid, kaamera põhimoodulit ja peal olevat vidinat, mis toimib omamoodi "segamispuldina" kolme välklambi rühma jaoks.

Ja see on selleks, et võtta ta kaamera käest ära.

Seega, kui tekib mõte kaabli ostmisest, on parem see ise jootma. Välised valguspüüdjad pole eriti töökindlad ja neid saab ka ise valmistada. IR saatja on samuti joodetud. Tõesti oluline on võtta kas teine ​​välklamp (kui vajate rohkem valgust) või kui pildistate tõsiselt ja kaua - seesama Pocket Wizard või analoogid. Analoogide valimisel on väga oluline mõista, et peate vastu võtma E-TTL-i andmeid, et välgud saaksid töötada automaatrežiimides.

Stand on inimese parim sõber

Veel üks punkt: oluline on suunata üks välklamp konkreetselt teise vastuvõtjale, et see tuleks suuremalt kauguselt. Vähemalt pöörake orivälgu vastuvõtja põhiressiiveri poole.

Düüsid: kuidas mitte liiga palju osta

Nüüd sellest, mida tasub osta ja mida mitte:

• Valget plastikust "kasti" peaaegu pole vaja
• Peal aukudega takjas on hea, aga parem on järgmine variant
• Harry Fongi "purk" (läbipaistev) võimaldab lihtsalt normaalselt lakke lüüa ja samal ajal kõrvaldab rasked gradientvarjud, kuid sellega tuleb harjuda. Arvestades tema kohta käivaid metsikuid holivarisid, on parem mind mitte uskuda ja seda ise oma kätes väänata. Seal on palju analooge, mis on 2 korda odavamad.
• Välklambi suur softbox pehmendab valgust ja võimaldab teil seda otse kasutada. Vajalik aruandluseks, muul juhul on parem järgmine kirje. Joosta saab välklamp ja pehme kast käes.
• Ilunõu (taldrik) või vihmavari valguses on väga ilus, aga ainult riiulitel. 2-3 valgusallikast saadakse mobiilne stuudio.
• "Plafoon" - ümmargune matt otsik - sobib hästi interjööri pildistamiseks, kuid ei sobi inimestele.
• Strobo raam (käepide + välgukinnitus) on erinevates konfiguratsioonides hea, kuid päris pildistamisel keeruline, kuna on raske. Amatöörile.
• Kärgstruktuurid on olulised kitsa valgusvihu moodustamiseks, sageli huvitavad.

"Pank" Fong, ta on esimestes paindumatutes versioonides - "WC"

Praktikas peaaegu mittevajalik hajuti

Keskmine softbox, mõnel juhul asjakohane joonistusallika jaoks

Tasub meeles pidada, et valguse pehmuse määravad allika nurkmõõtmed (ja vähemal määral ka peegeldus seintelt): kui võtta suur softbox ja viia see kaugele-kaugele, muutub punktiks. Kui vajate pikki ilusaid kaldeid, kasutage suuri otsikuid, mis sageli tähendavad, et vajate aluseid või abilisi.

Välklambi kohta

Välk võib panna inimese silmi kissitama. Kui jah, siis tuleb teha kas FEL (särilukk, nupp tärniga) – siis on välklamp ammu enne kaadrit ennast – või lülituda manuaalrežiimile. Sama FEL koos välgupea pöörlemisega, muide, võimaldab teil näiteks akna taustal kaadri servast inimest õigesti säritada.