Olles kaalunud helilainete levimise teooriat ja tekkemehhanisme, on soovitatav mõista, kuidas inimene heli "tõlgendab" või tajub. Paarisorgan, kõrv, vastutab helilainete tajumise eest inimkehas. inimese kõrv- väga keerukas organ, mis vastutab kahe funktsiooni eest: 1) tajub heliimpulsse 2) toimib kogu inimkeha vestibulaarse aparatuurina, määrab keha asendi ruumis ja annab elulise võime tasakaalu hoida. Keskmine inimkõrv on võimeline tabama 20–20 000 Hz kõikumisi, kuid kõrvalekaldeid on nii üles kui alla. Ideaalis on kuuldav sagedusvahemik 16 - 20 000 Hz, mis vastab ka 16 m - 20 cm lainepikkusele. Kõrv jaguneb kolmeks osaks: välimine, keskmine ja sisekõrv. Kõik need "osakonnad" täidavad oma funktsiooni, kuid kõik kolm osakonda on üksteisega tihedalt seotud ja tegelikult edastavad üksteisele helivibratsiooni laine.

välimine (välimine) kõrv

Väliskõrv koosneb auriklist ja väliskuulmekäigust. Auricle on keeruka kujuga elastne kõhr, mis on kaetud nahaga. Kõrva allosas on sagar, mis koosneb rasvkoest ja on samuti kaetud nahaga. Auricle toimib ümbritsevast ruumist tulevate helilainete vastuvõtjana. Kõrvakujulise struktuuri eriline vorm võimaldab paremini tabada helisid, eriti kõneinfo edastamise eest vastutava kesksagedusvahemiku helisid. See asjaolu on suuresti tingitud evolutsioonilisest vajadusest, kuna inimene veedab suurema osa oma elust oma liigi esindajatega suulises suhtluses. Inimese kõrvaklaas on praktiliselt liikumatu, erinevalt paljudest loomaliigi esindajatest, kes kasutavad kõrvade liigutusi heliallika täpsemaks häälestamiseks.

Inimese kõrvaklapi voldid on paigutatud nii, et need teevad parandusi (väiksemaid moonutusi) heliallika vertikaalse ja horisontaalse asukoha suhtes ruumis. Just tänu sellele ainulaadsele omadusele suudab inimene üsna selgelt määrata objekti asukoha ruumis enda suhtes, keskendudes ainult helile. See funktsioon on hästi tuntud ka termini "heli lokaliseerimine" all. Kõrvaklapi põhiülesanne on tabada võimalikult palju helisid kuuldavas sagedusalas. "Püütud" helilainete edasine saatus otsustatakse kuulmekäigus, mille pikkus on 25-30 mm. Selles läheb väliskõrva kõhreline osa luusse ja kuulmiskanali nahapind on varustatud rasu- ja väävlinäärmetega. Kuulmekanali lõpus on elastne trummikile, milleni ulatuvad helilainete vibratsioonid, põhjustades seeläbi selle vastuvõnke. Trummikestad omakorda edastavad need vastuvõetud vibratsioonid keskkõrva piirkonda.

Keskkõrv

Trummi membraani poolt edastatavad vibratsioonid sisenevad keskkõrva piirkonda, mida nimetatakse "trummipiirkonnaks". See on umbes ühe kuupsentimeetri suurune ala, milles asuvad kolm kuulmisluu: haamer, alasi ja jalus. Just need "vahepealsed" elemendid täidavad kõige olulisemat funktsiooni: helilainete edastamine sisekõrva ja samaaegne võimendus. Kuulmis luud on äärmiselt keeruline heli edastamise ahel. Kõik kolm luud on omavahel tihedalt seotud, aga ka kuulmekilega, tänu millele toimub vibratsiooni edasikandumine "mööda ketti". Sisekõrva piirkonnale lähenedes on vestibüüli aken, mis on blokeeritud jalusalust. Rõhu ühtlustamiseks trummikile mõlemal küljel (näiteks välisrõhu muutuste korral) ühendatakse keskkõrva piirkond ninaneeluga Eustachia toru kaudu. Me kõik teame hästi kõrvade kinnikiilumise efekti, mis tekib just sellise peenhäälestuse tõttu. Keskkõrvast langevad juba võimendatud helivibratsioonid sisekõrva piirkonda, mis on kõige keerulisem ja tundlikum.

sisekõrv

Kõige keerulisem vorm on sisekõrv, mida sel põhjusel nimetatakse labürindiks. Luulabürint sisaldab: vestibüül, kohle ja poolringikujulised kanalid, samuti vestibulaaraparaat vastutab tasakaalu eest. Selles kimbus on kuulmisega otseselt seotud kõrv. Sisekõrv on spiraalne membraanne kanal, mis on täidetud lümfivedelikuga. Seestpoolt on kanal jagatud kaheks osaks teise membraanse vaheseinaga, mida nimetatakse "põhimembraaniks". See membraan koosneb erineva pikkusega kiududest (kokku üle 24 000), mis on venitatud nagu keelpillid, iga keel resoneerib oma kindla heliga. Kanal on jagatud membraaniga ülemiseks ja alumiseks redeliks, mis suhtlevad kõrvakõrva ülaosas. Teisest otsast ühendub kanal kuulmisanalüsaatori retseptorseadmega, mis on kaetud pisikeste karvarakkudega. Seda kuulmisanalüsaatori seadet nimetatakse ka Corti organiks. Kui keskkõrvast tulevad vibratsioonid sisenevad kõrvu, hakkab vibreerima ka kanalit täitev lümfivedelik, mis edastab vibratsiooni põhimembraanile. Sel hetkel hakkab tööle kuulmisanalüsaatori aparaat, mille mitmes reas paiknevad karvarakud muudavad helivibratsiooni elektrilisteks "närvi" impulssideks, mis kanduvad mööda kuulmisnärvi edasi ajukoore ajalisesse tsooni. . Nii keerulisel ja ehitud viisil kuuleb inimene lõpuks soovitud heli.

Taju ja kõne kujunemise tunnused

Kõne tekitamise mehhanism on inimesel kujunenud kogu evolutsioonifaasi vältel. Selle võime tähendus on verbaalse ja mitteverbaalse teabe edastamine. Esimene kannab verbaalset ja semantilist koormust, teine ​​vastutab emotsionaalse komponendi ülekandmise eest. Kõne loomise ja tajumise protsess hõlmab: sõnumi sõnastamist; kodeerimine elementideks vastavalt olemasoleva keele reeglitele; mööduvad neuromuskulaarsed toimingud; häälepaelte liigutused; helisignaali emissioon; Seejärel hakkab kuulaja tegutsema, teostades: vastuvõetud akustilise signaali spektraalanalüüsi ja perifeerses kuulmissüsteemis akustiliste tunnuste valimist, valitud tunnuste edastamist närvivõrkude kaudu, keelekoodi tuvastamist (lingvistiline analüüs), tähenduse mõistmist. sõnumist.
Kõnesignaalide genereerimiseks mõeldud seadet võib võrrelda keeruka puhkpilliga, kuid häälestamise mitmekülgsusele ja paindlikkusele ning pisimategi peensuste ja detailide taasesitamise võimalusele pole oma olemuselt analooge. Hääle moodustamise mehhanism koosneb kolmest lahutamatust komponendist:

1. Generaator- kopsud õhumahu reservuaarina. Üleliigne surveenergia salvestub kopsudesse, seejärel väljutatakse see energia lihaskonna abil läbi kõriga ühendatud hingetoru. Selles etapis õhuvool katkestatakse ja muudetakse;
2. Vibraator- koosneb häälepaeltest. Vooluhulka mõjutavad ka turbulentsed õhujoad (tekitavad ääretoone) ja impulsiallikad (plahvatused);
3. Resonaator- hõlmab keeruka geomeetrilise kujuga resonantsõõnesid (neelu, suu- ja ninaõõnesid).

Nende elementide individuaalse seadme kokkuvõttes moodustub iga inimese individuaalselt ainulaadne ja individuaalne hääletämber.

Õhusamba energia tekib kopsudes, mis atmosfääri- ja intrapulmonaarse rõhu erinevuse tõttu tekitavad sisse- ja väljahingamisel teatud õhuvoolu. Energia kogunemise protsess viiakse läbi sissehingamise kaudu, vabanemisprotsessi iseloomustab väljahingamine. See juhtub rindkere kokkusurumise ja laienemise tõttu, mis viiakse läbi kahe lihasrühma abil: roietevaheline ja diafragma, sügava hingamise ja laulmisega, samuti tõmbuvad kokku kõhulihased, rindkere ja kael. Sissehingamisel diafragma tõmbub kokku ja langeb alla, väliste roietevahelihaste kokkutõmbumine tõstab ribisid ja viib need külgedele ning rinnaku ette. Rindkere laienemine toob kaasa rõhu languse kopsudes (atmosfääri suhtes) ja see ruum täitub kiiresti õhuga. Väljahingamisel lihased lõdvestuvad vastavalt ja kõik naaseb endisesse olekusse (rindkere naaseb oma raskusjõu toimel algsesse olekusse, diafragma tõuseb, varem laienenud kopsude maht väheneb, kopsusisene rõhk tõuseb). Sissehingamist võib kirjeldada kui protsessi, mis nõuab energiakulu (aktiivne); väljahingamine on energia kogunemise protsess (passiivne). Hingamisprotsessi ja kõne kujunemise juhtimine toimub alateadlikult, kuid lauldes nõuab hingamise seadmine teadlikku lähenemist ja pikaajalist lisatreeningut.

Kõne ja hääle moodustamiseks kulutatud energia hulk sõltub salvestatud õhu mahust ja kopsudesse avaldatavast lisarõhust. Treenitud ooperilaulja poolt välja töötatud maksimaalne rõhk võib ulatuda 100-112 dB-ni. Õhuvoolu moduleerimine häälepaelte vibratsiooniga ja neelualuse ülerõhu tekitamine, need protsessid toimuvad kõris, mis on hingetoru otsas paiknev ventiil. Klapp täidab kahekordset funktsiooni: see kaitseb kopse võõrkehade eest ja hoiab kõrget rõhku. Kõri on see, mis toimib kõne ja laulu allikana. Kõri on kõhre kogum, mis on ühendatud lihastega. Kõri on üsna keerulise struktuuriga, mille põhielemendiks on paar häälepaelu. Just häälepaelad on peamine (kuid mitte ainus) hääle kujunemise allikas ehk "vibraator". Selle protsessi käigus liiguvad häälepaelad, millega kaasneb hõõrdumine. Selle eest kaitsmiseks eritub spetsiaalne limane eritis, mis toimib määrdeainena. Kõnehelide moodustumise määrab sidemete vibratsioon, mis viib kopsudest väljahingatava õhuvoolu moodustumiseni teatud tüüpi amplituudikarakteristikuni. Häälekurdude vahel on väikesed õõnsused, mis toimivad vajadusel akustiliste filtrite ja resonaatoritena.

Kuulmistaju tunnused, kuulamise ohutus, kuulmisläved, kohanemine, õige helitugevus

Nagu inimkõrva ehituse kirjeldusest nähtub, on see elund väga õrn ja üsna keeruka ehitusega. Seda asjaolu arvesse võttes ei ole raske kindlaks teha, et sellel äärmiselt õhukesel ja tundlikul seadmel on piirangud, läved jne. Inimese kuulmissüsteem on kohandatud nii vaiksete kui ka keskmise intensiivsusega helide tajumiseks. Pikaajaline kokkupuude valju heliga toob kaasa pöördumatuid nihkeid kuulmislävedes ja muid kuulmisprobleeme kuni täieliku kurtuseni. Kahjustuse määr on otseselt võrdeline kokkupuuteajaga valjus keskkonnas. Sel hetkel hakkab kehtima ka kohanemismehhanism - st. pikaajaliste valjude helide mõjul tundlikkus järk-järgult väheneb, tajutav helitugevus väheneb, kuulmine kohaneb.

Kohanemise eesmärk on esialgu kaitsta kuulmisorganeid liiga valjude helide eest, kuid selle protsessi mõju põhjustab enamasti inimese kontrollimatult helisüsteemi helitugevuse suurendamist. Kaitse on teostatud tänu kesk- ja sisekõrva mehhanismile: jalus on ovaalsest aknast sisse tõmmatud, kaitstes sellega liigselt valjude helide eest. Kuid kaitsemehhanism pole ideaalne ja sellel on viivitus, käivitades ainult 30-40 ms pärast heli saabumise algust, pealegi ei saavutata täielikku kaitset isegi 150 ms kestusega. Kaitsemehhanism aktiveerub, kui helitugevus ületab 85 dB taseme, pealegi on kaitse ise kuni 20 dB.
Kõige ohtlikumaks võib antud juhul pidada "kuulmisläve nihke" nähtust, mis praktikas esineb tavaliselt pikaajalise kokkupuute tagajärjel valjude helidega üle 90 dB. Kuulmissüsteemi taastumisprotsess pärast selliseid kahjulikke mõjusid võib kesta kuni 16 tundi. Läve nihe algab juba 75 dB intensiivsuse tasemel ja suureneb proportsionaalselt signaali taseme tõusuga.

Mõeldes helitugevuse õige taseme probleemile, on kõige hullem tõdeda, et kuulmisega seotud probleemid (omandatud või kaasasündinud) on praegusel üsna arenenud meditsiini ajastul praktiliselt ravimatud. Kõik see peaks panema iga terve mõistusega inimese mõtlema oma kuulmise eest hoolitsemisele, välja arvatud juhul, kui loomulikult on plaanis säilitada selle algne terviklikkus ja võime kuulda kogu sagedusvahemikku võimalikult kaua. Õnneks ei ole kõik nii hirmus, kui esmapilgul võib tunduda ning mitmeid ettevaatusabinõusid järgides saate oma kuulmist hõlpsalt päästa ka kõrges eas. Enne nende meetmete kaalumist on vaja meelde tuletada inimese kuulmistaju üht olulist tunnust. Kuuldeaparaat tajub helisid mittelineaarselt. Sarnane nähtus seisneb järgmises: kui kujutada ette puhta tooni ühte sagedust, näiteks 300 Hz, siis mittelineaarsus ilmneb selle põhisageduse ülemtoonide esinemisel auriklisse logaritmilise printsiibi järgi (kui põhisageduseks võtta f, siis on sageduse ülemtoonid 2f, 3f jne kasvavas järjekorras). Seda mittelineaarsust on ka lihtsam mõista ja see on paljudele selle nime all tuttav "mittelineaarne moonutus". Kuna algses puhtas toonis selliseid harmoonilisi (ülemtoone) ei esine, siis selgub, et kõrv ise toob algsesse heli sisse omad parandused ja ülemhelid, kuid neid saab määrata vaid subjektiivsete moonutustena. Intensiivsuse tasemel alla 40 dB subjektiivseid moonutusi ei esine. Intensiivsuse suurenemisel 40 dB-lt hakkab subjektiivsete harmooniliste tase tõusma, kuid isegi 80-90 dB tasemel on nende negatiivne panus helisse suhteliselt väike (seetõttu võib seda intensiivsuse taset tinglikult pidada omamoodi "kuldne kesktee" muusikasfääris).

Selle teabe põhjal saate hõlpsasti määrata ohutu ja vastuvõetava helitugevuse taseme, mis ei kahjusta kuulmisorganeid ja võimaldab samal ajal kuulda absoluutselt kõiki heli omadusi ja detaile, näiteks töötamise korral. "hifi" süsteemiga. See "kuldse keskmise" tase on ligikaudu 85-90 dB. Just sellise heli intensiivsusega on tõesti võimalik kuulda kõike, mis on heliteele sisseehitatud, samas kui enneaegse kahjustuse ja kuulmiskao oht on minimaalne. Peaaegu täiesti ohutuks võib pidada helitugevust 85 dB. Et mõista, mis on valju kuulamise oht ja miks liiga madal helitugevus ei võimalda kuulda kõiki heli nüansse, vaatame seda probleemi üksikasjalikumalt. Mis puudutab madalat helitugevust, siis madala helitugevusega muusika kuulamise otstarbekuse (kuid sagedamini subjektiivse soovi) puudumine on tingitud järgmistest põhjustest:

1. Inimese kuulmistaju mittelineaarsus;
2. Psühhoakustilise taju tunnused, mida käsitletakse eraldi.

Eespool käsitletud kuulmistaju mittelineaarsus avaldab märkimisväärset mõju mis tahes helitugevusel alla 80 dB. Praktikas näeb see välja järgmine: kui lülitate muusika sisse vaiksel tasemel, näiteks 40 dB, siis on muusikalise kompositsiooni kesksagedusvahemik kõige selgemini kuuldav, olgu see siis esineja vokaal / selles vahemikus mängivad esinejad või instrumendid. Samal ajal jääb selgelt puudu madalatest ja kõrgetest sagedustest, mis on tingitud just taju mittelineaarsusest, aga ka sellest, et erinevad sagedused kostavad erineva helitugevusega. Seega on ilmne, et pildi terviku täielikuks tajumiseks tuleb intensiivsuse sagedustase võimalikult suurel määral ühtlustada ühe väärtusega. Vaatamata sellele, et isegi helitugevuse tasemel 85-90 dB ei toimu erinevate sageduste helitugevuse idealiseeritud ühtlustumist, muutub tase tavaliseks igapäevaseks kuulamiseks vastuvõetavaks. Mida madalam on samal ajal helitugevus, seda selgemalt tajub kõrv iseloomulikku mittelineaarsust, nimelt tunnet, et kõrgete ja madalate sageduste hulk puudub. Samas selgub, et sellise mittelineaarsuse juures ei saa tõsiselt rääkida ülitõhusa "hifi" heli taasesitusest, sest originaalhelipildi edastamise täpsus jääb helisignaalides ülimadalaks. see konkreetne olukord.

Kui neisse järeldustesse süveneda, saab selgeks, miks muusika kuulamine madalal helitugevusel, ehkki tervise seisukohalt kõige ohutum, on kõrv äärmiselt negatiivselt tajutav, kuna muusikariistadest tekivad selgelt ebausutavad kujutised ja hääl, helilava skaala puudumine. Üldiselt saab vaikset muusikaesitust kasutada tausta saatel, kuid madala helitugevusega kõrge "hi-fi" kvaliteedi kuulamine on täiesti vastunäidustatud, kuna ülaltoodud põhjustel on võimatu luua helilavast naturalistlikke pilte, mis moodustas helitehnik stuudios salvestusetapis. Kuid mitte ainult madal helitugevus ei sea lõpliku heli tajumisele teatud piiranguid, vaid olukord on palju hullem suurenenud helitugevusega. Pikaajaliselt üle 90 dB muusika kuulamisel on võimalik ja üsna lihtne oma kuulmist kahjustada ja tundlikkust piisavalt vähendada. Need andmed põhinevad suurel hulgal meditsiinilistel uuringutel, mille põhjal jõutakse järeldusele, et üle 90 dB helitase põhjustab reaalset ja peaaegu korvamatut tervisekahjustust. Selle nähtuse mehhanism seisneb kuulmis tajumises ja kõrva struktuurilistes tunnustes. Kui kuulmekäiku satub helilaine intensiivsusega üle 90 dB, hakkavad mängu keskkõrva organid, põhjustades nähtust, mida nimetatakse kuulmiskohastuseks.

Antud juhul toimuva põhimõte on järgmine: jalus on ovaalsest aknast sisse tõmmatud ja kaitseb sisekõrva liiga valjude helide eest. Seda protsessi nimetatakse akustiline refleks. Kõrvale tajutakse seda lühiajalise tundlikkuse langusena, mis võib olla tuttav kõigile, kes on kunagi näiteks klubides rokk-kontserte käinud. Pärast sellist kontserti tekib lühiajaline tundlikkuse langus, mis teatud aja möödudes taastub endisele tasemele. Tundlikkuse taastamine ei pruugi aga alati olla ja sõltub otseselt vanusest. Kõige selle taga peitub suur oht kuulata valju muusikat ja muid helisid, mille intensiivsus ületab 90 dB. Akustilise refleksi tekkimine ei ole ainus "nähtav" kuulmistundlikkuse kaotuse oht. Pikaajalisel kokkupuutel liiga valjude helidega kalduvad sisekõrva piirkonnas asuvad karvad (mis reageerivad vibratsioonile) väga tugevalt kõrvale. Sel juhul ilmneb efekt, et teatud sageduse tajumise eest vastutavad juuksed kalduvad suure amplituudiga helivibratsiooni mõjul kõrvale. Mingil hetkel võib selline karv liiga palju kõrvale kalduda ega tule enam tagasi. See põhjustab vastava tundlikkuse efekti teatud kindlal sagedusel!

Kõige kohutavam kogu selles olukorras on see, et kõrvahaigused on praktiliselt ravimatud isegi kõige kaasaegsemate meditsiinile teadaolevate meetoditega. Kõik see viib tõsiste järeldusteni: üle 90 dB heli on tervisele ohtlik ja põhjustab peaaegu garanteeritult enneaegset kuulmislangust või tundlikkuse olulist langust. Veelgi masendavam on see, et varem mainitud kohanemise omadus tuleb aja jooksul mängu. See protsess inimese kuulmisorganites toimub peaaegu märkamatult; Inimene, kes kaotab aeglaselt tundlikkust, peaaegu 100% tõenäosusega, ei märka seda enne hetkeni, kui teda ümbritsevad inimesed pööravad tähelepanu pidevatele küsimustele, nagu: "Mida sa just ütlesid?". Järeldus on lõpuks ülilihtne: muusikat kuulates on ülioluline mitte lubada helitugevust üle 80-85 dB! Samal hetkel on ka positiivne külg: helitugevus 80-85 dB vastab ligikaudu stuudiokeskkonnas muusika helisalvestuse tasemele. Nii kerkibki "kuldse keskmise" mõiste, millest kõrgemale on parem mitte tõusta, kui terviseprobleemidel on vähemalt mingi tähendus.

Isegi lühiajaline muusika kuulamine 110-120 dB tasemel võib põhjustada kuulmisprobleeme, näiteks live-kontserdi ajal. Ilmselgelt on selle vältimine mõnikord võimatu või väga keeruline, kuid kuulmistaju terviklikkuse säilitamiseks on äärmiselt oluline seda teha. Teoreetiliselt ei too lühiajaline kokkupuude valjude helidega (mitte üle 120 dB) isegi enne "kuulmisväsimuse" tekkimist kaasa tõsiseid negatiivseid tagajärgi. Kuid praktikas on tavaliselt juhtumeid, kus sellise intensiivsusega heliga kokkupuude on pikka aega. Inimesed kurdivad end teadvustamata ohu täit ulatust autos helisüsteemi kuulates, kodus sarnastes tingimustes või kaasaskantava pleieri kõrvaklappidega. Miks see juhtub ja mis muudab heli aina valjemaks? Sellele küsimusele on kaks vastust: 1) Psühhoakustika mõju, millest tuleb eraldi juttu; 2) Pidev vajadus muusika helitugevusega mingeid väliseid helisid "karjuda". Probleemi esimene aspekt on üsna huvitav ja seda arutatakse üksikasjalikult hiljem, kuid probleemi teine ​​pool viib pigem negatiivsete mõteteni ja järeldusteni, mis puudutavad ekslikku arusaama "hi-heli õige kuulamise tõelistest alustest". fi" klass.

Üksikasjadesse laskumata on üldine järeldus muusika kuulamise ja õige helitugevuse kohta järgmine: muusikat tuleks kuulata heli intensiivsuse tasemel, mis ei ületa 90 dB, mitte alla 80 dB ruumis, kus välistest allikatest kostub kõrvalisi helisid. on tugevalt summutatud või puuduvad täielikult (nagu näiteks: naabrite vestlused ja muu müra korteri seina taga, tänavamüra ja tehniline müra, kui olete autos jne). Tahan lõplikult rõhutada, et just selliste, ilmselt karmide nõuete täitmisel on võimalik saavutada kauaoodatud mahutasakaal, mis ei põhjusta enneaegseid soovimatuid kahjustusi ka kuulmisorganitele. pakkudes tõelist naudingut oma lemmikmuusika kuulamisest kõrgete ja madalate sageduste heli pisimate detailidega ning täpsusega, mida taotleb "hi-fi" heli kontseptsioon.

Psühhoakustika ja taju iseärasused

Selleks, et kõige täielikumalt vastata mõnele olulisele küsimusele, mis puudutab inimese usaldusväärse teabe lõplikku tajumist, on terve teadusharu, mis uurib tohutul hulgal selliseid aspekte. Seda jaotist nimetatakse "psühhoakustikaks". Fakt on see, et kuulmistaju ei lõpe ainult kuulmisorganite tööga. Pärast heli otsest tajumist kuulmisorgani (kõrva) poolt hakkab mängu kõige keerulisem ja vähem uuritud mehhanism saadud teabe analüüsimiseks, selle eest vastutab täielikult inimese aju, mis on kujundatud nii, et toimimisel genereerib see teatud sagedusega laineid ja neid näidatakse ka hertsides (Hz). Inimese teatud seisunditele vastavad ajulainete erinevad sagedused. Seega selgub, et muusika kuulamine aitab kaasa aju sagedushäälestuse muutumisele ja sellega on muusikateoseid kuulates oluline arvestada. Sellele teooriale tuginedes on olemas ka heliteraapia meetod, mis mõjutab otseselt inimese vaimset seisundit. Ajulaineid on viit tüüpi:

1. Deltalained (alla 4 Hz lained). Vastab sügava une seisundile ilma unenägudeta, samal ajal kui keha tunnet pole.
2. Teetalained (lained 4-7 Hz). Uneseisund või sügav meditatsioon.
3. Alfalained (lained 7-13 Hz). Lõõgastus- ja lõdvestusseisundid ärkveloleku ajal, unisus.
4. Beetalained (lained 13-40 Hz). Tegevusseisund, igapäevane mõtlemine ja vaimne tegevus, põnevus ja tunnetus.
5. Gamma lained (lained üle 40 Hz). Intensiivse vaimse tegevuse, hirmu, põnevuse ja teadlikkuse seisund.

Psühhoakustika kui teadusharu otsib vastuseid kõige huvitavamatele küsimustele, mis puudutavad inimese heliinformatsiooni lõplikku tajumist. Selle protsessi uurimise käigus ilmneb tohutu hulk tegureid, mille mõju ilmneb alati nii muusika kuulamise protsessis kui ka mis tahes muul heliteabe töötlemise ja analüüsimisel. Psühhoakustika uurib peaaegu kõiki võimalikke mõjutusi, alustades inimese emotsionaalsest ja vaimsest seisundist kuulamise ajal, lõpetades häälepaelte struktuuriliste iseärasustega (kui me räägime hääle kõigi peensuste tajumise iseärasustest). jõudlus) ja mehhanism, mis muudab heli aju elektrilisteks impulssideks. Kõige huvitavamaid ja kõige olulisemaid tegureid (mida on ülioluline arvestada iga kord, kui kuulate oma lemmikmuusikat, samuti professionaalse helisüsteemi loomisel) arutatakse edasi.

Konsonantsi mõiste, muusikaline konsonants

Inimese kuulmissüsteemi seade on ainulaadne ennekõike heli tajumise mehhanismis, kuulmissüsteemi mittelineaarsuses, võimes helisid üsna suure täpsusega kõrgusele grupeerida. Taju kõige huvitavam omadus on kuulmissüsteemi mittelineaarsus, mis väljendub täiendavate olematute (põhitoonis) harmooniliste ilmnemisena, mis avaldub eriti sageli muusikalise või absoluutse helikõrgusega inimestel. . Kui peatume üksikasjalikumalt ja analüüsime kõiki muusikalise heli tajumise peensusi, siis on erinevate akordide ja kõlaintervallide "konsonantsi" ja "dissonantsi" mõisted kergesti eristatavad. kontseptsioon "konsonants" on määratletud kaashäälikuna (prantsuse sõnast "nõusolek") ja vastupidi, "dissonants"- ebajärjekindel, vastuoluline heli. Vaatamata muusikaliste intervallide omaduste nende mõistete erinevatele tõlgendustele on kõige mugavam kasutada terminite "muusikalis-psühholoogilist" tõlgendust: konsonants on inimese poolt määratletud ja tunnetatud meeldiva ja mugava, pehme helina; dissonants teisalt võib seda iseloomustada kui ärritust, ärevust ja pinget tekitavat heli. Selline terminoloogia on veidi subjektiivne ja ka muusika arenguloos võeti "konsonandiks" täiesti erinevad intervallid ja vastupidi.

Ka neid mõisteid on tänapäeval raske üheselt tajuda, kuna erinevate muusikaliste eelistuste ja maitsetega inimeste vahel on erinevusi, samuti puudub üldiselt tunnustatud ja kokkulepitud harmoonia mõiste. Erinevate muusikaliste intervallide konsonantidena või dissonantidena tajumise psühhoakustiline alus sõltub otseselt "kriitilise bändi" kontseptsioonist. Kriitiline riba- see on teatud riba laius, mille piires muutuvad kuulmisaistingud dramaatiliselt. Kriitiliste ribade laius suureneb proportsionaalselt sageduse suurenemisega. Seetõttu on kaashäälikute ja dissonantside tunnetamine otseselt seotud kriitiliste ribade olemasoluga. Inimese kuulmisorgan (kõrv), nagu varem mainitud, mängib helilainete analüüsi teatud etapis ribapääsfiltri rolli. See roll on määratud basilarmembraanile, millel on 24 sagedusest sõltuva laiusega kriitilist riba.

Seega sõltuvad konsonants ja ebakõla (konsonants ja dissonants) otseselt kuulmissüsteemi resolutsioonist. Selgub, et kui kaks erinevat tooni kõlavad koos või sageduste erinevus on null, siis on see täiuslik konsonants. Sama konsonants tekib siis, kui sageduse erinevus on suurem kui kriitiline riba. Dissonants tekib ainult siis, kui sageduste erinevus on 5–50% kriitilisest ribast. Kõrgeim dissonantsi aste selles segmendis on kuulda, kui erinevus on veerand kriitilise riba laiusest. Selle põhjal on lihtne analüüsida mis tahes segatud muusikasalvestust ja instrumentide kombinatsiooni heli konsonantsi või dissonantsi tuvastamiseks. Pole raske arvata, kui suurt rolli mängivad antud juhul helitehnik, salvestusstuudio ja muud lõpliku digitaalse või analoogse originaalheliriba komponendid ja seda kõike juba enne helitehnikal taasesitamise katset.

Heli lokaliseerimine

Binauraalse kuulmise ja ruumilise lokaliseerimise süsteem aitab inimesel tajuda ruumilise helipildi täiust. Seda tajumehhanismi rakendavad kaks kuulmisvastuvõtjat ja kaks kuulmekäiku. Nende kanalite kaudu tulevat heliteavet töödeldakse seejärel kuulmissüsteemi perifeerses osas ning analüüsitakse spektraalset ja ajalist analüüsi. Edasi edastatakse see info aju kõrgematesse osadesse, kus võrreldakse vasaku ja parema helisignaali erinevust ning moodustub ka ühtne helipilt. Seda kirjeldatud mehhanismi nimetatakse binauraalne kuulmine. Tänu sellele on inimesel sellised ainulaadsed võimalused:

1) ühest või mitmest allikast pärinevate helisignaalide lokaliseerimine, moodustades samal ajal helivälja tajumisest ruumilise pildi
2) erinevatest allikatest tulevate signaalide eraldamine
3) mõne signaali valimine teiste taustal (näiteks kõne ja hääle valimine mürast või instrumentide helist)

Ruumilist lokaliseerimist on lihtne jälgida lihtsa näitega. Kontserdil, kus lava ja sellel teatud arv muusikuid üksteisest teatud kaugusel, on lihtne (soovi korral kasvõi silmi sulgedes) määrata iga instrumendi helisignaali saabumise suund, hinnata helivälja sügavust ja ruumilisust. Samamoodi hinnatakse head hi-fi-süsteemi, mis suudab selliseid ruumilisuse ja lokaliseerimise efekte usaldusväärselt "taastada", seeläbi aju tegelikult "pettes", pannes teid otse-eetris tundma oma lemmikesineja täielikku kohalolekut. esitus. Heliallika asukoha määravad tavaliselt kolm peamist tegurit: ajaline, intensiivsus ja spektraalne. Nendest teguritest olenemata on mitmeid mustreid, mida saab kasutada heli lokaliseerimise põhitõdede mõistmiseks.

Inimese kuulmisorganite poolt tajutav lokaliseerimise suurim mõju on keskmise sagedusega piirkonnas. Samal ajal on üle 8000 Hz ja alla 150 Hz sageduste helide suunda peaaegu võimatu määrata. Viimast asjaolu kasutatakse eriti laialdaselt hi-fi- ja kodukinosüsteemides subwooferi asukoha valikul (madalsageduslink), mille asukoht ruumis sageduste lokaliseerimise puudumise tõttu alla 150 Hz, praktiliselt vahet pole ja kuulaja saab helilavast igal juhul tervikliku pildi. Lokaliseerimise täpsus sõltub helilainete kiirgusallika asukohast ruumis. Seega märgitakse heli lokaliseerimise suurim täpsus horisontaaltasapinnal, ulatudes väärtuseni 3 °. Vertikaalsel tasapinnal määrab inimese kuulmissüsteem allika suuna palju halvemini, täpsus on sel juhul 10-15 ° (kõrvakeste spetsiifilise struktuuri ja keeruka geomeetria tõttu). Lokaliseerimise täpsus varieerub veidi olenevalt heli kiirgavate objektide nurgast ruumis nurkade all kuulaja suhtes ning lõppefekti mõjutab ka kuulaja pea helilainete difraktsiooniaste. Samuti tuleb märkida, et lairiba signaalid on paremini lokaliseeritud kui kitsasriba müra.

Palju huvitavam on olukord suunaheli sügavuse määratlusega. Näiteks saab inimene heli abil määrata kauguse objektist, kuid see juhtub suuremal määral helirõhu muutumise tõttu ruumis. Tavaliselt on nii, et mida kaugemal objekt kuulajast on, seda rohkem helilaineid vabas ruumis sumbuvad (siseruumides lisandub peegeldunud helilainete mõju). Seega võime järeldada, et lokaliseerimise täpsus on suletud ruumis suurem just järelkõla esinemise tõttu. Suletud ruumides esinevad peegeldunud lained tekitavad selliseid huvitavaid efekte nagu helilava laienemine, ümbritsemine jne. Need nähtused on võimalikud just tänu kolmemõõtmelise heli lokaliseerimise vastuvõtlikkusele. Peamised sõltuvused, mis määravad heli horisontaalse lokaliseerimise, on: 1) helilaine saabumise aja erinevus vasakusse ja paremasse kõrva; 2) difraktsioonist tingitud intensiivsuse erinevus kuulaja peas. Heli sügavuse määramiseks on oluline helirõhutaseme erinevus ja spektraalse koostise erinevus. Lokaliseerimine vertikaaltasapinnal sõltub tugevalt ka difraktsioonist auriklis.

Keerulisem on olukord tänapäevaste dolby surround-tehnoloogial ja analoogidel põhinevate ruumilise helisüsteemidega. Näib, et kodukinosüsteemide ehitamise põhimõte reguleerib selgelt 3D-heli üsna naturalistliku ruumipildi taasloomise meetodit, millel on omane helitugevus ja virtuaalsete allikate lokaliseerimine ruumis. Kuid kõik pole nii triviaalne, kuna tavaliselt ei võeta arvesse paljude heliallikate tajumise ja lokaliseerimise mehhanisme. Heli muutmine kuulmisorganite poolt hõlmab erinevatest allikatest pärit signaalide lisamise protsessi, mis jõudsid erinevatesse kõrvadesse. Veelgi enam, kui erinevate helide faasistruktuur on enam-vähem sünkroonne, tajub selline protsess kõrvaga ühest allikast lähtuva helina. Samuti on mitmeid raskusi, sealhulgas lokaliseerimismehhanismi iseärasused, mis raskendavad allika suuna täpset määramist ruumis.

Eelnevat silmas pidades on kõige keerulisem ülesanne eri allikatest pärit helide eraldamine, eriti kui need erinevad allikad esitavad sarnase amplituud-sagedusega signaali. Ja täpselt see juhtub praktikas igas kaasaegses ruumilises helisüsteemis ja isegi tavalises stereosüsteemis. Kui inimene kuulab suurt hulka erinevatest allikatest lähtuvaid helisid, siis esmalt tehakse kindlaks iga konkreetse heli kuuluvus seda tekitavasse allikasse (grupeerimine sageduse, kõrguse, tämbri järgi). Ja alles teises etapis üritab kuulujutt allikat lokaliseerida. Pärast seda jagatakse sissetulevad helid ruumiliste tunnuste alusel (signaalide saabumise aja erinevus, amplituudi erinevus) voogudeks. Saadud info põhjal moodustub enam-vähem staatiline ja fikseeritud kuulmispilt, mille järgi on võimalik kindlaks teha, kust iga konkreetne heli pärineb.

Neid protsesse on väga mugav jälgida tavalise lava näitel, mille külge on fikseeritud muusikud. Samas on väga huvitav, et kui vokalist/esineja, asudes laval algselt määratletud positsioonile, hakkab sujuvalt üle lava suvalises suunas liikuma, siis varem kujunenud kuulmispilt ei muutu! Vokalistilt tuleva heli suuna määramine jääb subjektiivselt samaks, justkui seisaks ta samas kohas, kus ta seisis enne liikumist. Vaid esineja asukoha järsu muutumise korral laval toimub tekkinud helipildi lõhenemine. Lisaks käsitletavatele probleemidele ja heli ruumis lokaliseerimise protsesside keerukusele mängib mitmekanaliliste ruumilise helisüsteemide puhul üsna suurt rolli järelkõlaprotsess lõppkuulamisruumis. See sõltuvus ilmneb kõige selgemalt siis, kui suur hulk peegeldunud helisid tuleb igast suunast – lokaliseerimise täpsus halveneb oluliselt. Kui peegeldunud lainete energiaküllastus on suurem (valitseb) kui otsestel helidel, muutub sellises ruumis lokaliseerimise kriteerium äärmiselt häguseks, selliste allikate määramise täpsusest on äärmiselt raske (kui mitte võimatu) rääkida.

Tugeva kajaga ruumis toimub aga teoreetiliselt lokaliseerimine, lairiba signaalide puhul juhindub kuulmine intensiivsuse erinevuse parameetrist. Sellisel juhul määrab suuna spektri kõrgsageduskomponent. Igas ruumis sõltub lokaliseerimise täpsus sellest, millal peegelduvad helid pärast otseseid helisid saabuvad. Kui nende helisignaalide vaheline intervall on liiga väike, hakkab "otselaine seadus" kuulmissüsteemi abistama. Selle nähtuse olemus: kui lühikese ajalise viiteintervalliga helid tulevad eri suundadest, siis kogu heli lokaliseerimine toimub esimese saabunud heli järgi, s.o. kuulmine ignoreerib mingil määral peegelduvat heli, kui see tuleb liiga lühikest aega pärast otsest heli. Sarnane efekt ilmneb ka heli saabumise suuna määramisel vertikaaltasapinnal, kuid sel juhul on see palju nõrgem (tulenevalt sellest, et kuulmissüsteemi vastuvõtlikkus vertikaaltasandi lokaliseerimisele on märgatavalt halvem).

Presidendiefekti olemus on palju sügavam ja sellel on pigem psühholoogiline kui füsioloogiline iseloom. Viidi läbi suur hulk katseid, mille põhjal tehti kindlaks sõltuvus. See efekt tekib peamiselt siis, kui kaja tekkimise aeg, selle amplituud ja suund langevad kokku kuulaja mingisuguse "ootusega" sellest, kuidas antud ruumi akustika moodustab helipildi. Võib-olla oli inimesel juba selles ruumis vms kuulamise kogemus, mis moodustab kuulmissüsteemi eelsoodumuse "oodatud" eelisjärjekorra ilmnemiseks. Nendest inimkuulmisele omastest piirangutest ülesaamiseks kasutatakse mitme heliallika puhul erinevaid nippe ja nippe, mille abil kujuneb lõpuks enam-vähem usutav muusikariistade/muude heliallikate paiknemine ruumis. . Suures plaanis põhineb stereo- ja mitmekanaliliste helipiltide reprodutseerimine suurel hulgal pettustel ja kuulmisillusiooni loomisel.

Kui kaks või enam kõlarit (näiteks 5.1 või 7.1 või isegi 9.1) taasesitavad heli ruumi erinevatest punktidest, kuuleb kuulaja helisid, mis tulevad olematutest või kujuteldavatest allikatest, tajudes teatud helipanoraami. Selle pettuse võimalus peitub inimkeha ehituse bioloogilistes iseärasustes. Tõenäoliselt ei olnud inimesel aega sellise pettuse äratundmisega kohaneda, kuna "kunstliku" heli taasesituse põhimõtted ilmusid suhteliselt hiljuti. Kuid kuigi kujuteldava lokaliseerimise loomise protsess osutus võimalikuks, pole teostus siiski kaugeltki täiuslik. Fakt on see, et kuulmine tajub heliallikat tõesti seal, kus seda tegelikult pole, kuid heliteabe (eriti tämbri) edastamise õigsus ja täpsus on suur küsimus. Tõelistes järelkõlaruumides ja summutatud kambrites tehtud arvukate katsete meetodil leiti, et helilainete tämber erineb tegelikest ja kujuteldavatest allikatest. See mõjutab peamiselt spektraalse helitugevuse subjektiivset tajumist, tämber muutub sel juhul olulisel ja märgataval viisil (võrreldes sarnase heliga, mida esitab reaalne allikas).

Mitme kanaliga kodukinosüsteemide puhul on moonutuste tase märgatavalt kõrgem mitmel põhjusel: 1) Paljud amplituud-sageduse ja faasireaktsiooni poolest sarnased helisignaalid pärinevad samaaegselt erinevatest allikatest ja suundadest (kaasa arvatud tagasipeegelduvad lained) igasse kuulmekäiku. See põhjustab suuremaid moonutusi ja kammfiltri välimust. 2) Kõlarite tugev vahekaugus ruumis (üksteise suhtes, mitme kanaliga süsteemides võib see kaugus olla mitu meetrit või rohkem) aitab kaasa heli tämbrimoonutuste ja värvide kasvule kujuteldava allika piirkonnas. Sellest tulenevalt võib öelda, et tämbrivärvimine mitmekanalilistes ja ruumilise heli süsteemides toimub praktikas kahel põhjusel: kammfiltreerimise fenomen ja reverb-protsesside mõju konkreetses ruumis. Kui heliteabe taasesitamise eest vastutab rohkem kui üks allikas (see kehtib ka 2 allikaga stereosüsteemi kohta), on "kammfiltreerimise" efekt vältimatu, mis on põhjustatud helilainete erinevast saabumisajast igasse kuulmiskanalisse. Erilist ebatasasust täheldatakse ülemise keskmise 1-4 kHz piirkonnas.

Inimese helide tajumine

1. Inimkõrva helide tajumise tunnused

Kõik ringhäälingu-, side- ja helisalvestussüsteemide kaudu edastatavad programmid on mõeldud inimese teabe tajumiseks. Seetõttu ei saa nende süsteemide põhiomaduste nõudeid mõistlikult sõnastada ilma täpse teabeta kuulmise omaduste kohta. Igasugune süsteemi täiustamine, mida kõrvaga ei tunneta, toob kaasa mõttetu raha ja aja raiskamise. Seetõttu peab helisalvestus- ja taasesitussüsteemide arendamise või käitamisega tegelev spetsialist teadma inimkõrva helide tajumise põhijooni.

Inimese kuulmisorgan paikneb oimusluude paksuses ja jaguneb väliskõrvaks, keskkõrvaks ja sisekõrvaks. Väliskõrv hõlmab auriklit ja kuulmislihast, pimesi lõppedes kuulmekilega. Kuulmekäiku on nõrk resonants sagedusel umbes 3 kHz ja tõus resonantssagedusel ~ 3. Kuulmekile moodustab elastne sidekude, mis vibreerib helilainete toimel. Trummikesta taga on keskkõrv, mis hõlmab: õhuga täidetud trummikile; kuulmisluud ja kuulmistoru (Eustachia), mis ühendab keskkõrvaõõnt neeluõõnsusega. Kuulmeluud: vasar, alasi ja jalus moodustavad kangisüsteemi, mis edastab trummikile vibratsiooni ovaalsele aknamembraanile, mis eraldab kesk- ja sisekõrva. See kangisüsteem muudab trummikile suure kiirusamplituudiga ja väikese rõhuamplituudiga vibratsioonid väikese kiiruse amplituudiga ja suure rõhuamplituudiga membraani vibratsioonideks. Selle süsteemi teisendussuhe on umbes 50 - 60. Trummiõõs on nõrgalt väljendunud resonantsiga sagedusel ~ 1200 Hz. Foramen ovale membraani taga on sisekõrv, mis koosneb eeskojast, kolmest poolringikujulisest kanalist ja vedelikuga täidetud kõrvakõrvast. Poolringikujulised kanalid on osa tasakaaluorganist ja sisekõrv on osa kuulmisorganist. Sigu on ~32 mm pikkune kanal, keerdunud. Kanal on kogu pikkuses jagatud kahe vaheseinaga: Reisneri membraan ja basilar (põhi)membraan (vt joonis 1).

Autor a - a

1 - ovaalne aknamembraan, 2 - vestibulaarne läbipääs, 3 - helicotrema, 4 - basilaarmembraan, 5 - Corti organ, 6 - trummikile, 7 - ümarakna membraan, 8 - Reisneri membraan.

Joonis 1. Sisekõrva ehituse skeem

Basilaarmembraan koosneb mitmest tuhandest kiust, mis on venitatud üle kochlea ja on üksteisega lõdvalt ühendatud. Basilaarmembraan laieneb foramen ovale'ist eemaldudes. Corti elund on ühendatud basilaarmembraaniga, mis koosneb ~ 23 500 närvirakust, mida nimetatakse karvarakkudeks. Iga kuulmisnärvi kiuga on seotud mitu juukserakku, nii et umbes 10 000 kiudu siseneb kesknärvisüsteemi. Heli ilmnemisel ergastab ovaalse akna membraan vestibulaarses läbikäigus lümfivõnkumisi, mis põhjustavad basilaarmembraani kiudude vibratsiooni. Kiudude vibratsioon omakorda ergastab juukserakke. Teave rakkude ergastamise kohta, st. heli olemasolu kohta, kandub mööda närvikiude ajju.

2. Helivõnke sageduse tajumine

Basilaarmembraani kiud on erineva pikkusega ja vastavalt ka erineva resonantssagedusega. Lühimad kiud asuvad ovaalse akna lähedal, nende resonantssagedus on ~ 16000 Hz. Pikimad on helikotrema lähedal ja nende resonantssagedus on ~20 Hz.

Seega teostab sisekõrv sissetulevate vibratsioonide paralleelset spektraalanalüüsi ja võimaldab tajuda helisid sagedustega ~20 Hz kuni ~20 000 Hz. Analüsaatori samaväärset elektriahelat saab kujutada järgmiselt (vt joonis 2).

L" 2

Joonis 2. Kuulmisanalüsaatori ekvivalentne elektriahel.

Samaväärne ahel sisaldab ~ 140 paralleelset lüli - resonaatorit, mis simuleerivad basilaarmembraani kiude, järjestikku ühendatud induktiivsused L "i on võrdväärsed lümfi massiga, resonaatorite vool on võrdeline membraani vibratsiooni kiirusega. Resonaatorite selektiivsus on madal.

Seega on sagedusel 250 Hz resonaatori ribalaius ~ 35 Hz (Q = 7), sagedusel 1000 Hz on see 50 Hz (Q = 20) ja sagedusel 4000 Hz on see 200 Hz ( Q = 20). Need ribalaiused iseloomustavad nn. kriitilised triibud. Kriitiliste kuulmisribade mõistet kasutatakse kõne arusaadavuse jne arvutamisel.

Kuna ühe närvikiuga on seotud mitu juukserakku, ei mäleta inimene kogu sagedusvahemikus rohkem kui 250 gradatsiooni.Heli intensiivsuse vähenemisel see arv väheneb ja on keskmiselt 150 gradatsiooni.

Naabersageduse väärtused erinevad vähemalt 4%. Mis ühtib ligikaudu kriitiliste kuulmisribade laiusega (Sel põhjusel saab 24 kaadrit sekundis filmitud filme televisioonis näidata -25 kaadrit sekundis. Isegi kogenud muusikud ei märka heli erinevust).

Kahe vibratsiooni samaaegsel esinemisel tuvastab kõrv aga löökide ilmnemise tõttu sageduste erinevuse ~ 0,5 Hz.

Heli vibratsioonide sagedus tekitab tunde helikvaliteedist, mida nimetatakse kõrguseks. Vibratsioonisageduse järkjärguline suurendamine põhjustab tunde, et toon muutub madalast (bass) kõrgeks. Kõrgust kirjeldab noodiskaala, mis on ainulaadselt seotud sagedusskaalaga.

Kahe sageduse vaheline intervall määrab helikõrguse muutuse suuruse. Kõrguse muutuse põhiühik on oktav. Üks oktav vastab sageduse muutusele kaks korda: 1 oktav

. Oktavite arvu, mille võrra toon on muutunud, saab määrata järgmiselt: . Oktav on suur helikõrguse intervall, seega kasutatakse väiksemaid intervalle: tertsi, pooltooni, sente. oktav = 3 kolmandikku = 12 pooltooni = 1200 senti. Sagedussuhe: kolmandikus - 1,26, pooltooni puhul - 1,06, sendi puhul - 1,0006.

Artikli sisu

KUULEMINE, võime helisid tajuda. Kuulmine oleneb: 1) kõrvast – välimisest, keskmisest ja sisemisest – mis tajub helivõnkeid; 2) kuulmisnärv, mis edastab kõrvast saadud signaale; 3) teatud ajuosad (kuulmiskeskused), milles kuulmisnärvide poolt edastatavad impulsid põhjustavad teadlikkust algsetest helisignaalidest.

Igasugune heliallikas – viiulikeel, millele oli tõmmatud poog, orelitorus liikuv õhusammas või rääkiva inimese häälepaelad – põhjustab ümbritsevas õhus vibratsioone: esmalt hetkeline kokkusurumine, seejärel hetkeline harvendamine. Teisisõnu, iga heliallikas kiirgab rea vahelduvaid kõrg- ja madalrõhulaineid, mis levivad kiiresti õhus. See liikuv lainete voog moodustab kuulmisorganite poolt tajutava heli.

Enamik helisid, mida me iga päev kohtame, on üsna keerulised. Need tekivad heliallika keeruliste võnkuvate liikumiste abil, luues terve helilainete kompleksi. Kuulmiskatsetes püütakse valida võimalikult lihtsaid helisignaale, et tulemusi oleks lihtsam hinnata. Heliallika (nagu pendel) lihtsate perioodiliste võnkumiste tagamisele kulub palju vaeva. Saadud ühe sagedusega helilainete voogu nimetatakse puhtaks tooniks; see on kõrge ja madala rõhu regulaarne, sujuv muutus.

Auditoorse taju piirid.

Kirjeldatud "ideaalset" heliallikat saab panna kiiresti või aeglaselt võnkuma. See võimaldab selgitada üht peamist küsimust, mis kuulmise uurimisel esile kerkib, nimelt milline on inimese kõrva poolt helina tajutava võnkesageduse minimaalne ja maksimaalne sagedus. Katsed näitasid järgmist. Kui võnked on väga aeglased, alla 20 täieliku võnkumise sekundis (20 Hz), kostub iga helilaine eraldi ega moodusta pidevat tooni. Vibratsioonisageduse kasvades hakkab inimene kuulma pidevat madalat tooni, mis sarnaneb oreli madalaima bassitoru heliga. Kui sagedus suureneb veelgi, muutub tajutav toon üha kõrgemaks; sagedusel 1000 Hz meenutab see soprani ülemist C-d. See noot on aga inimkuulmise ülemisest piirist veel kaugel. Alles siis, kui sagedus läheneb umbes 20 000 Hz, lõpetab normaalne inimkõrv järk-järgult kuulmise.

Kõrva tundlikkus erineva sagedusega helivibratsioonile ei ole sama. See on eriti tundlik keskmise sageduse kõikumiste suhtes (1000 kuni 4000 Hz). Siin on tundlikkus nii suur, et selle märkimisväärne suurenemine oleks ebasoodne: samal ajal oleks tajutav õhumolekulide juhusliku liikumise pidev taustmüra. Kui sagedus väheneb või suureneb võrreldes keskmise ulatusega, väheneb kuulmisteravus järk-järgult. Tajutava sagedusvahemiku servades peab heli kuulmiseks olema väga tugev, nii tugev, et mõnikord on seda enne kuulmist füüsiliselt tunda.

Heli ja selle tajumine.

Puhtal toonil on kaks sõltumatut tunnust: 1) sagedus ja 2) tugevus või intensiivsus. Sagedust mõõdetakse hertsides, s.o. määratakse täielike võnketsüklite arvu järgi sekundis. Intensiivsust mõõdetakse helilainete pulseeriva rõhu suuruse järgi mis tahes loenduri pinnal ja seda väljendatakse tavaliselt suhtelistes logaritmilistes ühikutes - detsibellides (dB). Tuleb meeles pidada, et sageduse ja intensiivsuse mõisted kehtivad ainult heli kui välise füüsilise stiimuli kohta; see on nn. heli akustilised omadused. Kui me räägime tajust, s.t. füsioloogilise protsessi kohta hinnatakse heli kõrgeks või madalaks ning selle tugevust tajutakse valjudusena. Üldiselt on helikõrgus – heli subjektiivne omadus – tihedalt seotud selle sagedusega; kõrgsagedusheli tajutakse kõrgetena. Samuti võib üldiselt öelda, et tajutav valjus sõltub heli tugevusest: intensiivsemaid helisid kuuleme valjemana. Need suhted ei ole aga fikseeritud ja absoluutsed, nagu sageli eeldatakse. Heli tajutavat kõrgust mõjutab teatud määral selle tugevus, tajutavat tugevust aga sagedus. Seega saab heli sagedust muutes vältida tajutava helikõrguse muutumist, muutes selle tugevust vastavalt.

"Minimaalne märgatav erinevus."

Nii praktilisest kui ka teoreetilisest vaatenurgast on heli sageduse ja tugevuse minimaalse kõrvaga tajutava erinevuse määramine väga oluline probleem. Kuidas tuleks helisignaalide sagedust ja tugevust muuta, et kuulaja seda märkaks? Selgus, et minimaalse märgatava erinevuse määrab pigem heli omaduste suhteline muutus, mitte absoluutsed muutused. See kehtib nii heli sageduse kui ka tugevuse kohta.

Eristamiseks vajalik suhteline sageduse muutus on erinev nii erineva sagedusega helide kui ka sama sagedusega, kuid erineva tugevusega helide puhul. Võib aga öelda, et laias sagedusvahemikus 1000–12 000 Hz on see ligikaudu 0,5%. Kõrgematel sagedustel on see protsent (nn diskrimineerimislävi) veidi kõrgem ja madalamatel sagedustel palju suurem. Järelikult on kõrv sagedusvahemiku otstes vähem tundlik sageduse muutumise suhtes kui keskvahemikus ja seda märkavad sageli kõik klaverimängijad; intervall kahe väga kõrge või väga madala noodi vahel näib olevat lühem kui keskmise ulatuse nootidel.

Minimaalne märgatav helitugevuse erinevus on mõnevõrra erinev. Eristamine eeldab helilainete rõhu üsna suurt muutust, umbes 10% (st umbes 1 dB) ja see väärtus on suhteliselt konstantne peaaegu igasuguse sageduse ja intensiivsusega helide puhul. Kui aga stiimuli intensiivsus on madal, suureneb minimaalne tajutav erinevus oluliselt, eriti madala sagedusega toonide puhul.

Ülemtoonid kõrvas.

Peaaegu iga heliallika iseloomulik omadus on see, et see mitte ainult ei tekita lihtsaid perioodilisi võnkeid (puhas toon), vaid sooritab ka keerulisi võnkeliigutusi, mis annavad korraga mitu puhast tooni. Tavaliselt koosneb selline keerukas toon harmoonilistest ridadest (harmoonikutest), st. madalaimast põhisagedusest pluss ülemtoonid, mille sagedused ületavad põhisagedust täisarv kordade võrra (2, 3, 4 jne). Seega võib 500 Hz põhisagedusel vibreeriv objekt tekitada ka 1000, 1500, 2000 Hz jne ülemtoone. Inimkõrv reageerib helisignaalile sarnaselt. Kõrva anatoomilised iseärasused annavad palju võimalusi sissetuleva puhta tooni energia vähemalt osaliselt ülemtoonideks muundamiseks. Nii et isegi siis, kui allikas annab puhta tooni, kuuleb tähelepanelik kuulaja mitte ainult põhitooni, vaid ka vaevumärgatavat üht või kahte ülemtooni.

Kahe tooni koosmõju.

Kui kõrv tajub korraga kahte puhast tooni, võib sõltuvalt toonide endi olemusest täheldada nende ühistegevuse järgmisi variante. Nad võivad üksteist varjata, vähendades vastastikku helitugevust. Kõige sagedamini juhtub see siis, kui toonid ei erine sageduselt väga palju. Kaks tooni saavad omavahel ühendada. Samal ajal kuuleme helisid, mis vastavad kas nendevahelisele sageduste erinevusele või nende sageduste summale. Kui kaks tooni on sageduselt väga lähedased, kuuleme ühte tooni, mille kõrgus vastab ligikaudu sellele sagedusele. See toon muutub aga valjemaks ja vaiksemaks, kuna kaks veidi mittevastavat akustilist signaali pidevalt suhtlevad, võimendades ja kustutades üksteist.

Tämber.

Objektiivselt võttes võivad samad keerulised toonid erineda keerukuse astmelt, s.t. ülemtoonide koostis ja intensiivsus. Taju subjektiivne omadus, mis üldiselt peegeldab heli omapära, on tämber. Seega ei iseloomusta keerulisest toonist tingitud aistinguid mitte ainult teatud kõrgus ja valjus, vaid ka tämber. Mõned helid on rikkalikud ja täis, teised mitte. Esiteks, tänu tämbrierinevusele tunneme erinevate helide seas ära erinevate instrumentide hääled. Klaveril mängitud nooti on lihtne eristada samast metsasarvel mängitavast noodist. Kui aga õnnestub iga pilli ülemhelid filtreerida ja summutada, ei saa neid noote eristada.

Heli lokaliseerimine.

Inimkõrv mitte ainult ei erista helisid ja nende allikaid; mõlemad kõrvad suudavad koos töötades üsna täpselt kindlaks määrata suuna, kust heli tuleb. Kuna kõrvad asuvad pea vastaskülgedel, ei jõua heliallika helilained nendeni samal ajal ja toimivad veidi erineva tugevusega. Minimaalse aja ja tugevuse erinevuse tõttu määrab aju üsna täpselt heliallika suuna. Kui heliallikas on rangelt ees, siis aju lokaliseerib selle piki horisontaaltelge mitme kraadise täpsusega. Kui allikat nihutatakse ühele küljele, on lokaliseerimise täpsus veidi väiksem. Mõnevõrra keerulisem on tagant tuleva heli eristamine eesmisest heli, samuti selle lokaliseerimine piki vertikaaltelge.

Müra

sageli kirjeldatud kui atonaalset heli, st. mis koosneb erinevatest sagedused, mis ei ole omavahel seotud ja seetõttu ei korda sellist kõrg- ja madalrõhulainete vaheldumist piisavalt järjekindlalt, et saada mingi konkreetne sagedus. Kuid tegelikult on peaaegu igal "müral" oma kõrgus, mida on tavalisi müra kuulates ja võrreldes hästi näha. Teisest küljest on igas "toonis" kareduse elemente. Seetõttu on müra ja tooni erinevusi nendes mõistetes raske määratleda. Praegune trend on defineerida müra pigem psühholoogiliselt kui akustiliselt, nimetades müra lihtsalt soovimatuks heliks. Müra vähendamisest on selles mõttes saanud tänapäevane pakiline probleem. Kuigi pidev vali müra põhjustab kahtlemata kurtust ja mürarohketes oludes töötamine põhjustab ajutist stressi, on sellel tõenäoliselt vähem kestev ja võimas mõju, kui sellele mõnikord omistatakse.

Ebanormaalne kuulmine ja kuulmine loomadel.

Inimkõrva loomulik stiimul on õhus leviv heli, kuid kõrva saab mõjutada ka muul viisil. Kõik teavad näiteks hästi, et vee all kostub heli. Samuti, kui pea luuosale rakendatakse vibratsiooniallikat, tekib luu juhtivuse tõttu helitunne. See nähtus on mõne kurtuse vormi puhul väga kasulik: väike saatja, mis rakendatakse otse mastoidprotsessile (koljuosa, mis asub vahetult kõrva taga), võimaldab patsiendil kuulda saatja poolt võimendatud helisid läbi kolju luude. luu juhtivusele.

Muidugi pole inimesed ainsad, kellel on kuulmine. Kuulmisvõime tekib evolutsiooni alguses ja on juba olemas putukatel. Erinevat tüüpi loomad tajuvad erineva sagedusega helisid. Mõned inimesed kuulevad väiksemat helivahemikku kui inimene, teised aga suuremat. Hea näide on koer, kelle kõrv on tundlik sageduste suhtes, mis ületavad inimese kuulmist. Selle üheks kasutusviisiks on inimestele kuuldamatute, kuid koerte jaoks piisavate vilede tootmine.

V heli tajumise mehhanism osalevad mitmesugused struktuurid: helilained, mis on õhumolekulide vibratsioon, levivad heliallikast, püütakse kinni välise poolt, võimenduvad keskkõrvaga ja muudetakse sisekõrva poolt ajju sisenevateks närviimpulssideks.

Helilained korjatakse üles aurikliga ja need jõuavad väliskuulmekanali kaudu trummikileni – membraanile, mis eraldab väliskõrva keskkõrvast. Trummi membraani vibratsioonid kanduvad edasi keskkõrva luudesse, mis teavitavad oma foramen ovale'i, et vibratsioon jõuaks vedelikuga täidetud sisekõrva. Vibreerides tekitab ovaalne aken perilümfi liikumise, mille käigus tekib spetsiaalne “laine”, mis läbib kogu sisekõrva esmalt piki vestibüüli redelit ja seejärel mööda trummikilet, kuni jõuab ümara aknani, kus "laine" vaibub. Perilümfi kõikumiste tõttu ergutatakse sisekõrvas paiknevat Corti organit, mis töötleb perilümfi liigutusi ja genereerib nende alusel närviimpulsse, mis edastatakse kuulmisnärvi kaudu ajju.

Perilümfi liikumine põhjustab põhimembraani, mis moodustab loki pinna, kus asub Corti organ, vibreerima. Kui sensoorseid rakke liigutatakse vibratsiooni toimel, põrkuvad nende pinnal olevad väikesed ripsmed vastu sisemembraani ja tekitavad metaboolseid muutusi, mis muudavad mehaanilised stiimulid neuraalseteks kohleaarnärvideks ja jõuavad kuulmisnärvi, kust nad sisenevad ajju, kus neid tuntakse ja tajutakse helid.

KESKÕRVLUUDE FUNKTSIOONID.

Trummi membraani vibreerimisel liiguvad ka keskkõrva luud: iga vibratsioon paneb võlli nihkuma, mis paneb alasi liikuma, kandes liikumise edasi stangedele, seejärel lööb klambri põhi vastu ovaalset akent ja nii tekib. laine sisekõrvas sisalduvas vedelikus. Kuna trummikile on ovaalaknast suurem pind, kontsentreeritakse ja võimendub heli liikudes läbi keskkõrva luude, et kompenseerida energiakadusid helilainete üleminekul õhust vedelikule. Tänu sellele mehhanismile on tajutavad väga nõrgad helid.

Inimkõrv suudab tajuda helilaineid, millel on teatud intensiivsuse ja sageduse omadused. Sageduse poolest suudab inimene tabada helisid vahemikus 16 000 kuni 20 000 hertsi (vibratsioon sekundis) ning inimese kuulmine on eriti tundlik inimhääle suhtes, mis jääb vahemikku 1000 kuni 4000 hertsi. Helilainete amplituudist sõltuval intensiivsusel peab olema teatud lävi, nimelt 10 detsibelli: sellest märgist madalamaid helisid kõrv ei taju.

Kuulmiskahjustus on helide tajumise võime halvenemine ühe tugeva müraallika (näiteks plahvatus) või pikaajalise (diskoteegid, kontserdid, töökoht jne) tõttu. Kuulmisvigastuse tagajärjel kuuleb inimene hästi ainult madalaid toone, samas halveneb võime kuulda kõrgeid toone. Küll aga on võimalik oma kuuldeaparaati kaitsta kõrvaklappe kasutades.

7. veebruar 2018

Tihti on inimestel (isegi asjaga hästi kursis olevatel) segadus ja raskusi selgelt aru saada, kuidas täpselt inimese kuuldava heli sagedusala jaguneb üldistesse kategooriatesse (madal, keskmine, kõrge) ja kitsamatesse alamkategooriatesse (ülemine bass). , alumine keskmine jne). Samal ajal on see teave äärmiselt oluline mitte ainult auto heliga katsetamiseks, vaid ka üldiseks arendamiseks. Teadmised tulevad kindlasti kasuks igasuguse keerukusega helisüsteemi seadistamisel ja mis kõige tähtsam – aitavad õigesti hinnata konkreetse kõlarisüsteemi tugevaid või nõrku külgi või muusika kuulamise ruumi nüansse (meie puhul auto sisemus on asjakohasem), kuna sellel on otsene mõju lõplikule helile. Kui kõrva järgi on hea ja selge arusaam teatud sageduste ülekaalust helispektris, siis on elementaarne ja kiire võimalik hinnata konkreetse muusikaloomingu kõla, kuuldes samal ajal selgelt ruumiakustika mõju helivärvingule, akustilise süsteemi enda panus helisse ja peenemalt kõigi nüansside väljaselgitamisse, mille poole "hifi" kõlamise ideoloogia püüdlebki.

Kuuldava ulatuse jagamine kolme põhirühma

Kuuldava sagedusspektri jaotuse terminoloogia jõudis meieni osalt muusikalisest, osalt teadusmaailmast ja üldiselt on see tuttav peaaegu kõigile. Kõige lihtsam ja arusaadavam jaotus, mis võib üldiselt kogeda heli sagedusvahemikku, on järgmine:

• madalad sagedused. Madala sagedusvahemiku piirid on sees 10 Hz (alumine piir) – 200 Hz (ülemine piir). Alumine piir algab täpselt 10 Hz-st, kuigi klassikalises vaates on inimene võimeline kuulma alates 20 Hz-st (kõik allpool olev langeb infraheli piirkonda), ülejäänud 10 Hz on siiski osaliselt kuuldav ja korpuses ka puutetundlikult. madala bassi ja isegi mõjutada inimese vaimset seisundit.
  Madalsageduslikul helivahemikul on rikastamise, emotsionaalse küllastuse ja lõpliku reaktsiooni funktsioon – kui akustika või originaalsalvestise madalsagedusliku osa rike on tugev, siis see ei mõjuta konkreetse kompositsiooni äratundmist, meloodia või hääl, kuid heli tajutakse halvasti, vaesemalt ja keskpäraselt, olles samas subjektiivselt tajumise osas teravam ja teravam, kuna keskmised ja kõrged tõusevad punni ja domineerivad hea küllastunud bassipiirkonna puudumise taustal.
  
  Üsna suur hulk muusikariistu taasesitab helisid madala sagedusega vahemikus, sealhulgas meeste vokaali, mis võib langeda kuni 100 Hz vahemikku. Kõige ilmekamat instrumenti, mis mängib kuuldava vahemiku algusest (alates 20 Hz), võib julgelt nimetada puhkpilliks.
• Keskmised sagedused. Keskmise sagedusvahemiku piirid on sees 200 Hz (alumine piir) – 2400 Hz (ülemine piir). Keskmine ulatus jääb alati põhiliseks, määravaks ja tegelikult moodustab kompositsiooni heli või muusika aluse, seetõttu ei saa selle tähtsust üle hinnata.
  Seda seletatakse erinevalt, kuid peamiselt määrab selle inimese kuulmistaju tunnuse evolutsioon – paljude meie kujunemisaastate jooksul on nii juhtunud, et kuuldeaparaat haarab kõige teravamalt ja selgemalt kesksagedusvahemikku, sest. selle sees on inimkõne ning see on peamine tõhusa suhtluse ja ellujäämise vahend. See seletab ka mõningast auditoorse taju mittelineaarsust, mis on alati suunatud keskmiste sageduste ülekaalule muusika kuulamisel, sest. meie kuuldeaparaat on selle vahemiku suhtes kõige tundlikum ja kohandub sellega ka automaatselt, justkui "võimendades" rohkem teiste helide taustal.
  
  Keskalas on valdav enamus helisid, muusikariistu või vokaali, isegi kui kitsas vahemik on mõjutatud ülalt või alt, siis ulatub tavaliselt niikuinii ülemise või alumise keskpaigani. Vastavalt sellele paiknevad vokaal (nii mees- kui ka naissoost) kesksagedusalas, samuti peaaegu kõik tuntud pillid, nagu: kitarr ja muud keelpillid, klaver ja muud klahvpillid, puhkpillid jne.
• Kõrged sagedused. Kõrgsagedusvahemiku piirid on sees 2400 Hz (alumine piir) – 30000 Hz (ülemine piir). Ülemine piir, nagu ka madalsagedusvahemiku puhul, on mõneti meelevaldne ja ka individuaalne: tavainimene ei kuule üle 20 kHz, kuid harva on inimesi, kelle tundlikkus on kuni 30 kHz.
  Samuti võib hulk muusikalisi ülemtoone teoreetiliselt minna üle 20 kHz piirkonda ning teatavasti vastutavad ülemtoonid lõppkokkuvõttes heli värvingu ja kogu helipildi lõpliku tämbritaju eest. Näiliselt "kuuldamatud" ultraheli sagedused võivad selgelt mõjutada inimese psühholoogilist seisundit, kuigi neid ei kuule tavapärasel viisil. Vastasel juhul on kõrgete sageduste roll, analoogselt madalate sagedustega, rohkem rikastav ja üksteist täiendavam. Kuigi kõrgsagedusvahemikul on palju suurem mõju konkreetse heli äratundmisele, usaldusväärsusele ja algse tämbri säilimisele kui madalal sagedusel. Kõrged sagedused annavad muusikapaladele "õhususe", läbipaistvuse, puhtuse ja selguse.
  
  Paljud muusikariistad mängivad ka kõrgsagedusalas, sealhulgas vokaal, mis võib ülemtoonide ja harmooniliste abil ulatuda 7000 Hz ja kõrgemale. Kõrgsagedussegmendis on enim väljendunud pillirühm keelpillid ja puhkpillid, taldrikud ja viiul jõuavad helis täielikumalt peaaegu kuuldava vahemiku ülemise piirini (20 kHz).

Igal juhul on absoluutselt kõigi inimkõrvaga kuuldava vahemiku sageduste roll muljetavaldav ja probleemid trajektooril mis tahes sagedusel on tõenäoliselt selgelt nähtavad, eriti koolitatud kuuldeaparaadile. Klassi (või kõrgema täpsusega) hi-fi heli taasesitamise eesmärk on tagada, et kõik sagedused kõlaksid üksteisega võimalikult täpselt ja ühtlaselt, nagu see juhtus heliriba stuudios salvestamise ajal. Akustilise süsteemi sageduskarakteristiku tugevate languste või tippude olemasolu viitab sellele, et oma disainiomaduste tõttu ei ole see võimeline taasesitama muusikat viisil, mida autor või helitehnik salvestuse ajal algselt kavatses.

Muusikat kuulates kuuleb inimene pillide heli ja häälte kombinatsiooni, millest igaüks kõlab oma sagedusvahemiku segmendis. Mõnel instrumendil võib olla väga kitsas (piiratud) sagedusvahemik, samas kui teised, vastupidi, võivad sõna otseses mõttes ulatuda alumisest kuulmispiirini. Tuleb meeles pidada, et vaatamata helide ühesugusele intensiivsusele erinevates sagedusvahemikes tajub inimkõrv neid sagedusi erineva valjusega, mis on jällegi tingitud kuuldeaparaadi bioloogilise seadme mehhanismist. Selle nähtuse olemust seletab paljuski ka bioloogiline vajadus kohaneda peamiselt kesksagedusliku helivahemikuga. Nii et praktikas tajub 800 Hz sagedusega heli intensiivsusega 50 dB kõrv subjektiivselt valjemana kui sama tugevusega, kuid sagedusega 500 Hz heli.

Lisaks on erinevatel helisagedustel, mis üleujutavad heli kuuldavat sagedusvahemikku, erinev valutundlikkuse lävi! valulävi etalon on arvestatud keskmise sagedusega 1000 Hz tundlikkusega ligikaudu 120 dB (võib veidi erineda olenevalt inimese individuaalsetest omadustest). Nagu intensiivsuse ebaühtlase tajumise korral erinevatel sagedustel normaalsetel helitugevuse tasemetel, täheldatakse valuläve suhtes ligikaudu samasugust sõltuvust: see ilmneb kõige kiiremini keskmistel sagedustel, kuid kuuldava vahemiku servades muutub lävi. kõrgemale. Võrdluseks, valulävi keskmise sagedusega 2000 Hz on 112 dB, valulävi madalal sagedusel 30 Hz on aga juba 135 dB. Valulävi madalatel sagedustel on alati kõrgem kui keskmistel ja kõrgetel sagedustel.

Sarnast erinevust täheldatakse seoses kuulmislävi on alumine lävi, mille järel muutuvad helid inimkõrva kuuldavaks. Tavapäraselt loetakse kuulmisläveks 0 dB, kuid see kehtib ka 1000 Hz võrdlussageduse kohta. Kui võtame võrdluseks madalsagedusliku heli sagedusega 30 Hz, siis muutub see kuuldavaks ainult lainekiirguse intensiivsusel 53 dB.

Loetletud inimese kuulmistaju tunnused avaldavad loomulikult otsest mõju, kui tõstatatakse küsimus muusika kuulamisest ja taju teatud psühholoogilise efekti saavutamisest. Sellest mäletame, et üle 90 dB intensiivsusega helid on tervisele kahjulikud ning võivad põhjustada kuulmiskahjustust ja märkimisväärset kuulmiskahjustust. Kuid samal ajal kannatab liiga vaikne madala intensiivsusega heli tugeva sageduse ebaühtluse tõttu, mis on tingitud kuulmistaju bioloogilistest omadustest, mis on olemuselt mittelineaarne. Seega tajutakse muusikateed, mille helitugevus on 40–50 dB, ammendunud, madalate ja kõrgete sageduste väljendunud puudumisega (võib öelda, et rikkega). Nimetatud probleem on hästi ja ammu teada, selle vastu võitlemiseks kasutatakse isegi tuntud funktsiooni helitugevuse kompenseerimine, mis ühtlustades võrdsustab madalate ja kõrgete sageduste tasemed keskmise taseme lähedale, välistades seeläbi soovimatu languse, ilma et oleks vaja helitugevust tõsta, muutes heli kuuldava sagedusvahemiku astme osas subjektiivselt ühtlaseks. helienergia jaotusest.

Võttes arvesse inimese kuulmise huvitavaid ja ainulaadseid omadusi, on kasulik märkida, et helitugevuse suurenemisega sageduse mittelineaarsuse kõver tasaneb ja umbes 80-85 dB (ja kõrgemal) muutuvad heli sagedused. intensiivsuselt subjektiivselt samaväärne (hälbega 3-5 dB). Kuigi joondus ei ole täielik ja graafik jääb siiski nähtavaks, ehkki silutuna, kuid kõverjoonena, mis säilitab tendentsi keskmiste sageduste intensiivsuse ülekaalule võrreldes ülejäänutega. Helisüsteemides saab selliseid ebatasasusi lahendada kas ekvalaiseri abil või eraldi kanalite kaupa võimendusega süsteemides eraldi helitugevuse regulaatorite abil.

Kuuldava ulatuse jagamine väiksemateks alarühmadeks

Lisaks üldtunnustatud ja üldtuntud kolmeks üldrühmaks jagamisele, tekib mõnikord vajadus üht või teist kitsast osa üksikasjalikumalt ja üksikasjalikumalt käsitleda, jaotades seeläbi helisagedusala veelgi väiksemateks "kildudeks". Tänu sellele ilmus üksikasjalikum jaotus, mille abil saate lihtsalt kiiresti ja üsna täpselt näidata helivahemiku kavandatud segmenti. Mõelge sellele jaotusele:

Väike valik instrumente laskub madalaima bassi ja veelgi enam subbassi piirkonda: kontrabass (40-300 Hz), tšello (65-7000 Hz), fagott (60-9000 Hz), tuuba ( 45-2000 Hz), sarved (60-5000 Hz), basskitarr (32-196 Hz), bassitrumm (41-8000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), klaver (24-1200 Hz), süntesaator ( 20-20000 Hz), orel (20-7000 Hz), harf (36-15000 Hz), kontrafagott (30-4000 Hz). Näidatud vahemikud sisaldavad kõiki instrumentide harmoonilisi.

Ülemine bass (80 Hz kuni 200 Hz) mida esindavad nii klassikaliste bassipillide kõrged noodid kui ka üksikute keelpillide, näiteks kitarri, madalaimad kuuldavad sagedused. Ülemine bassivahemik vastutab võimsustunde ja helilaine energiapotentsiaali edastamise eest. See annab ka tõuketunde, ülemine bass on loodud täielikult paljastama tantsukompositsioonide löökrütmi. Vastupidiselt alumisele bassile vastutab ülemine bassipiirkonna ja kogu heli kiiruse ja rõhu eest, seetõttu väljendub see kvaliteetses helisüsteemis alati kiire ja näksiva, käegakatsutava kombatava mõjuna. samaaegselt heli vahetu tajumisega.
Seetõttu on rünnaku, rõhu ja muusikalise jõu eest vastutav ülemine bass ning ainult see kitsas helivahemiku segment võib anda kuulajale legendaarse "punchi" (inglise keelest punch - blow) tunde, kui võimsat heli tajutakse käegakatsutava ja tugeva löögiga rinnale. Seega on hästi vormitud ja korrektne kiire ülemine bass muusikalises süsteemis ära tunda energilise rütmi kvaliteetse väljatöötamise, kogutud rünnaku ning hästi vormitud instrumentide järgi alumises noodiregistris, nagu tšello, klaver või puhkpillid.

Helisüsteemides on kõige otstarbekam anda ülemise bassivahemiku segment üsna suure läbimõõduga 6,5 ​​"-10" ja heade võimsusnäitajatega, tugeva magnetiga keskbassi kõlaritele. Seda lähenemist seletatakse asjaoluga, et just need kõlarid suudavad konfiguratsiooni poolest täielikult paljastada sellele väga nõudlikule kuuldava piirkonna piirkonnale omase energiapotentsiaali.
Kuid ärge unustage heli üksikasju ja arusaadavust, need parameetrid on olulised ka konkreetse muusikalise pildi taasloomise protsessis. Kuna ülemine bass on juba kõrva järgi hästi lokaliseeritud / ruumis määratletud, tuleb üle 100 Hz vahemik anda ainult esiküljele paigaldatud kõlaritele, mis moodustavad ja loovad stseeni. Ülemise bassi segmendis on stereopanoraam suurepäraselt kuuldav, kui see on ette nähtud salvestuse enda poolt.

Ülemine bassiala katab juba üsna suure hulga instrumente ja isegi madala helitugevusega meesvokaali. Seetõttu on pillide hulgas samad, mis mängisid madalat bassi, kuid neile on lisatud palju teisi: tomid (70-7000 Hz), tromplitrumm (100-10000 Hz), löökpillid (150-5000 Hz), tenortromboon ( 80-10000 Hz), trompet (160-9000 Hz), tenorsaksofon (120-16000 Hz), altsaksofon (140-16000 Hz), klarnet (140-15000 Hz), altviiul (130-6700 Hz) (80-5000 Hz). Näidatud vahemikud sisaldavad kõiki instrumentide harmoonilisi.

Alumine keskmine (200 Hz kuni 500 Hz)- kõige ulatuslikum ala, mis hõlmab enamikku instrumentidest ja vokaalidest, nii mees- kui ka naissoost. Kuna alumine-keskvahemiku ala läheb tegelikult üle energeetiliselt küllastunud ülemisest bassist, siis võib öelda, et see "võtab üle" ja vastutab ka rütmisektsiooni õige ülekandmise eest koos draiviga, kuigi see mõju on juba vähenemas. puhaste kesksageduste suunas.
Selles vahemikus on koondunud häält täitvad madalamad harmoonilised ja ülemtoonid, mistõttu on see ülimalt oluline vokaali ja küllastuse õigeks edastamiseks. Samuti asub alumises keskel kogu esineja hääle energiapotentsiaal, ilma milleta ei toimu vastavat tagasitulekut ja emotsionaalset vastust. Analoogiliselt inimhääle edastamisega peidavad selles vahemiku segmendis oma energiapotentsiaali ka paljud live-instrumendid, eriti need, mille alumine kuulmispiir algab 200-250 Hz-st (oboe, viiul). Alumine keskosa võimaldab kuulda heli meloodiat, kuid ei võimalda instrumente selgelt eristada.

Vastavalt sellele vastutab alumine keskmine enamiku instrumentide ja häälte õige kujunduse eest, küllastades viimaseid ja muutes need tämbri järgi äratuntavaks. Samuti on alumine keskmine täisväärtusliku bassivahemiku õige edastamise osas äärmiselt nõudlik, kuna see "korjab" peamise löökpilli bassi jõu ja rünnaku ning eeldab, et see toetab seda korralikult ja "lõpetab" sujuvalt, järk-järgult vähendades seda olematuks. Heli puhtuse ja bassi arusaadavuse aistingud asuvad just selles piirkonnas ning kui alumises keskel on probleeme ülekülluse või resonantssageduste olemasoluga, siis heli väsitab kuulajat, on määrdunud ja kergelt pomisev. .
Kui alumise keskosa piirkonnas on puudus, kannatab bassi õige tunnetus ja vokaaliosa usaldusväärne edastamine, millel puudub surve ja energiatagastus. Sama kehtib ka enamiku pillide kohta, mis ilma alumise keskosa toetuseta kaotavad oma "näo", muutuvad valesti raamitud ja nende kõla muutub märgatavalt viletsamaks, isegi kui see jääb äratuntavaks, ei ole see enam nii täis.

Helisüsteemi ehitamisel antakse alumine keskmine ja ülemine (ülemise) ulatus tavaliselt kesksageduskõlaritele (MF), mis kahtlemata peaksid asuma eesmises osas kuulaja ees. ja ehitada lava. Nende kõlarite puhul pole suurus nii oluline, see võib olla 6,5" ja madalam, kui oluline on detail ja võime paljastada heli nüansse, mis saavutatakse kõlari enda disainiomadustega (hajuti, vedrustus ja muud omadused).
Samuti on õige lokaliseerimine ülioluline kogu kesksagedusvahemiku jaoks ning sõna otseses mõttes võib kõlari väikseim kalle või pööre avaldada helile käegakatsutavat mõju instrumentide ja vokaali kujutiste õige realistliku taasesituse osas ruumis, kuigi see sõltub suuresti kõlari koonuse enda disainiomadustest.

Alumine keskosa hõlmab peaaegu kõiki olemasolevaid instrumente ja inimhääli, kuigi see ei mängi põhimõttelist rolli, kuid on siiski väga oluline muusika või helide täielikuks tajumiseks. Pillide hulgas on sama komplekt, mis suutis tagasi võita bassipiirkonna alumise vahemiku, kuid neile lisandub teisi, mis algavad juba alumisest keskelt: taldrikud (190-17000 Hz), oboe (247-15000). Hz), flööt (240- 14500 Hz), viiul (200-17000 Hz). Näidatud vahemikud sisaldavad kõiki instrumentide harmoonilisi.

Keskmine keskmine (500 Hz kuni 1200 Hz) või lihtsalt puhas keskpaik, peaaegu tasakaaluteooria kohaselt võib seda vahemiku segmenti pidada kõlaliselt fundamentaalseks ja fundamentaalseks ning nimetada õigustatult "kuldseks keskmiseks". Esitatud sagedusvahemiku segmendist leiate enamiku instrumentide ja häälte põhinoodid ja harmoonilised. Selgus, arusaadavus, heledus ja läbistav heli sõltuvad keskosa küllastumisest. Võib öelda, et kogu heli justkui "levib" külgedele baasist, mis on kesksagedusvahemik.

Keskel esineva tõrke korral muutub heli igavaks ja ilmekaks, kaotab kõlalisuse ja heleduse, vokaal lakkab võlumast ja tegelikult kaob. Samuti vastutab keskmik pillidelt ja vokaalilt tuleva põhiinformatsiooni arusaadavuse eest (vähemal määral, kuna konsonandid lähevad kõrgemasse vahemikku), aidates neid kõrva järgi hästi eristada. Enamik olemasolevaid instrumente ärkab selles vahemikus ellu, muutub energiliseks, informatiivseks ja käegakatsutavaks, sama juhtub vokaaliga (eriti naissoost), mis on keskelt energiaga täidetud.

Keskmise sagedusega põhivahemik katab absoluutse enamuse instrumentidest, mis on juba varem loetletud, ning paljastab ka mees- ja naisvokaali täieliku potentsiaali. Vaid harvad valitud instrumendid alustavad oma elu keskmistel sagedustel, mängides esialgu suhteliselt kitsas vahemikus, näiteks väikest flööti (600-15000 Hz).

Ülemine keskmine (1200 Hz kuni 2400 Hz) esindab väga delikaatset ja nõudlikku osa sarjast, mida tuleb hoolikalt ja hoolikalt käsitseda. Selles valdkonnas ei ole nii palju põhimõttelisi noote, mis moodustavad pilli või hääle kõla aluse, vaid suur hulk ülemtoone ja harmoonilisi, mille tõttu heli on värviline, muutub teravaks ja heledaks. Seda sagedusala piirkonda kontrollides saab tegelikult mängida heli värviga, muutes selle kas elavaks, sädelevaks, läbipaistvaks ja teravaks; või vastupidi kuiv, mõõdukas, kuid samas pealehakkavam ja pealehakkavam.

Kuid selle ulatuse ületähtsustamine mõjub helipildile äärmiselt ebasoovitavalt, sest. see hakkab märgatavalt kõrva lõikama, ärritama ja isegi valulikku ebamugavustunnet tekitama. Seetõttu nõuab ülemine keskosa sellega õrna ja ettevaatlikku suhtumist, tk. selle valdkonna probleemide tõttu on heli väga lihtne rikkuda või, vastupidi, muuta see huvitavaks ja vääriliseks. Tavaliselt määrab ülemise keskmise piirkonna värvus suuresti akustilise süsteemi žanri subjektiivse aspekti.

Tänu ülemisele keskosale moodustub lõpuks vokaal ja paljud instrumendid, need eristuvad hästi kõrva järgi ja ilmneb heli arusaadavus. See kehtib eriti inimhääle taasesituse nüansside kohta, sest just ülemisse keskele paigutub konsonantide spekter ja jätkuvad keskosa algusvahemikes tekkinud vokaalid. Üldises mõttes rõhutab ülemine keskosa soodsalt ja paljastab täielikult neid instrumente või hääli, mis on küllastunud ülemiste harmooniliste, ülemtoonidega. Eelkõige naisvokaal, paljud poogna-, keel- ja puhkpillid ilmuvad tõeliselt elavalt ja loomulikul viisil ülemises keskpaigas.

Valdav osa pillidest mängib endiselt ülemises keskpaigas, kuigi paljud on juba esindatud vaid wrappide ja suupillidena. Erandiks on mõned haruldased, mida esialgu eristab piiratud madalsagedusvahemik, näiteks tuuba (45-2000 Hz), mis lõpetab oma olemasolu ülemises keskel täielikult.

Madalad kõrged (2400 Hz kuni 4800 Hz)- see on suurenenud moonutuste tsoon / ala, mis rajal esinedes muutub selles segmendis tavaliselt märgatavaks. Madalamad kõrged on üle ujutatud ka erinevate instrumentide ja vokaalide harmooniatega, millel on samas väga spetsiifiline ja oluline roll kunstlikult taasloodud muusikalise pildi lõplikus kujunduses. Madalamad kõrged kannavad kõrgsagedusala põhikoormust. Helis avalduvad need valdavalt vokaali jääk- ja hästikuulatud harmoonilistena (peamiselt naissoost) ning mõne pilli lakkamatult tugevate harmoonilistena, mis viimistlevad pildi loomuliku helivärvingu viimase lihviga.

Need ei mängi pillide eristamisel ja häälte äratundmisel praktiliselt mingit rolli, kuigi alumine ülaosa on endiselt väga informatiivne ja fundamentaalne valdkond. Tegelikult kirjeldavad need sagedused instrumentide ja vokaalide muusikalisi kujutisi, näitavad nende olemasolu. Sagedusvahemiku alumise kõrge segmendi rikke korral muutub kõne kuivaks, elutuks ja mittetäielikuks, umbes sama juhtub instrumentaalosadega - heledus kaob, heliallika olemus on moonutatud, see muutub selgelt mittetäielikuks ja alavormiliseks.

Igas tavalises helisüsteemis täidab kõrgete sageduste rolli eraldi kõlar, mida nimetatakse tweeteriks (kõrgsagedus). Tavaliselt väikese suurusega, sisendvõimsusele (mõistlikes piirides) vähenõudlik analoogselt kesk- ja eriti bassisektsiooniga, kuid ülimalt oluline on ka heli korrektne, realistlik ja vähemalt ilus mängimine. Tweeter katab kogu kuuldava kõrgsagedusvahemiku 2000-2400 Hz kuni 20000 Hz. Kõvakraadide puhul, sarnaselt kesksageduse sektsioonile, on õige füüsiline paigutus ja suund väga oluline, kuna tweeterid ei osale mitte ainult helilava kujundamisel, vaid ka selle peenhäälestamisel.

Tweeterite abil saab suures osas juhtida stseeni, suumida/vähendada esinejaid, muuta pillide kuju ja kulgu, mängida heli värvi ja selle heledusega. Nagu ka kesksageduskõlarite reguleerimise puhul, mõjutab tweeterite õiget heli peaaegu kõik ja sageli väga-väga tundlikult: kõlari pööramine ja kallutamine, selle asukoht vertikaalselt ja horisontaalselt, kaugus lähedalasuvatest pindadest jne. Õige häälestamise edu ja HF-sektsiooni peenus sõltub aga kõlari konstruktsioonist ja selle polaarmustrist.

Instrumendid, mis mängivad madalamate kõrgusteni, teevad seda peamiselt harmooniliste, mitte põhiliste helide kaudu. Muidu madalamas kõrges vahemikus peaaegu kõik samad, mis olid kesksagedussegmendis "live", st. peaaegu kõik olemasolevad. Sama lugu on häälega, mis on eriti aktiivne madalamatel kõrgetel sagedustel, naisvokaalipartiides on kuulda erilist helgust ja mõju.

Keskmine kõrge (4800 Hz kuni 9600 Hz) Keskkõrget sagedusvahemikku peetakse sageli taju piiriks (näiteks meditsiinilises terminoloogias), kuigi praktikas ei vasta see tõele ja sõltub nii inimese individuaalsetest omadustest kui ka tema vanusest (mida vanem inimene, seda mida rohkem tajulävi väheneb). Muusikalisel teel annavad need sagedused puhtuse, läbipaistvuse, "õhususe" ja teatud subjektiivse terviklikkuse tunde.

Tegelikult on esitatud vahemiku segment võrreldav heli suurenenud selguse ja detailsusega: kui keskmises tipus pole langust, siis on heliallikas vaimselt ruumis hästi lokaliseeritud, kontsentreeritud teatud punkti ja väljendatud teatud distantsi tunne; ja vastupidi, kui alumisest ülaosast on puudu, siis tundub heli selgus hägune ja pildid kaovad ruumi, heli muutub häguseks, klammerdunud ja sünteetiliselt ebareaalseks. Vastavalt sellele on madalamate kõrgete sageduste reguleerimine võrreldav võimega helilava ruumis virtuaalselt "liigutada", s.t. viige see eemale või tooge lähemale.

Keskkõrged sagedused annavad lõppkokkuvõttes soovitud kohalolekuefekti (täpsemalt viivad selle lõpuni, kuna efekt põhineb sügaval ja hingestatud bassil), tänu nendele sagedustele muutuvad instrumendid ja hääl võimalikult realistlikuks ja usaldusväärseks. . Keskmiste tippude kohta võib ka öelda, et nad vastutavad detaili eest kõlas, arvukate väikeste nüansside ja ülemtoonide eest nii instrumentaalpartii kui ka vokaalpartiide osas. Keskkõrge segmendi lõpus algab "õhk" ja läbipaistvus, mis on samuti üsna selgelt tuntav ja tajumist mõjutada.

Vaatamata asjaolule, et heli on pidevalt langemas, on selles vahemiku segmendis endiselt aktiivsed: mees- ja naisvokaal, bassitrumm (41-8000 Hz), tomid (70-7000 Hz), trompum (100-10000). Hz) , taldrikud (190-17000 Hz), õhutoetustromboon (80-10000 Hz), trompet (160-9000 Hz), fagott (60-9000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), klarnet (140-15000) Hz), oboe (247-15000 Hz), flööt (240-14500 Hz), pikolo (600-15000 Hz), tšello (65-7000 Hz), viiul (200-17000 Hz), harf (36-15000 Hz) ), orel (20-7000 Hz), süntesaator (20-20000 Hz), timpan (60-3000 Hz).

Ülemine kõrge (9600 Hz kuni 30000 Hz) väga keeruline ja paljude jaoks arusaamatu vahemik, mis pakub enamasti teatud instrumentide ja vokaalide tuge. Ülemised kõrged annavad helile peamiselt õhulisuse, läbipaistvuse, kristallilisuse, mõne kohati peene lisamise ja värvingu tunnuseid, mis võivad paljudele tunduda väheolulised ja isegi kuuldamatud, kuid siiski kannavad väga kindlat ja konkreetset tähendust. Püüdes luua tipptasemel "hi-fi" või isegi "hi-end" heli, pööratakse kõrgeimat tähelepanu ülemisele kõrgele vahemikule, kuna õigusega arvatakse, et helis ei saa kaduma minna vähimatki detaili.

Lisaks sellele võib ülemine kõrge piirkond, mis muutub sujuvalt ultrahelisagedusteks, lisaks vahetule kuuldavale osale avaldada psühholoogilist mõju: isegi kui neid helisid ei kuule selgelt, kiirguvad lained kosmosesse ja neid saab tajuda inimene, samas rohkem meeleolu kujunemise tasemel. Need mõjutavad lõppkokkuvõttes ka helikvaliteeti. Üldiselt on need sagedused kogu vahemikus kõige peenemad ja õrnemad, kuid nad vastutavad ka ilu, elegantsi ja sädeleva muusika järelmaitse eest. Energiapuudusega ülemises kõrges vahemikus on täiesti võimalik tunda ebamugavust ja muusikalist alahinnangut. Lisaks annab kapriisne ülemine kõrge ulatus kuulajale ruumilise sügavuse tunde, justkui sukeldudes sügavale lavale ja olles ümbritsetud heliga. Liigne heliküllastus näidatud kitsas vahemikus võib aga muuta heli tarbetult "liivaks" ja ebaloomulikult õhukeseks.

Rääkides ülemisest kõrgsagedusvahemikust, tasub mainida ka tweeterit, mida nimetatakse "supertweeteriks", mis on tegelikult tavapärase tweeteri struktuurselt laiendatud versioon. Selline kõlar on mõeldud katma suuremat osa ülemises küljes olevast levialast. Kui tavapärase tweeteri tööulatus lõpeb eeldatava piirmärgiga, millest kõrgemal inimkõrv heliinformatsiooni teoreetiliselt ei taju, s.t. 20 kHz, siis suudab supertweeter selle piiri tõsta 30-35 kHz peale.

Sellise keeruka kõlari rakendamise idee on väga huvitav ja uudishimulik, see pärines "hi-fi" ja "hi-end" maailmast, kus arvatakse, et ühtegi sagedust muusikalisel teel ei saa ignoreerida ja , isegi kui me neid otseselt ei kuule, on nad siiski esialgu konkreetse heliloomingu live-esitusel kohal, mis tähendab, et neil võib kaudselt mingisugune mõju olla. Supertweeteriga teeb olukorra keeruliseks ainuüksi asjaolu, et mitte kõik seadmed (heliallikad/pleierid, võimendid jne) ei ole võimelised väljastama signaali kogu ulatuses, ilma sagedusi ülalt lõikamata. Sama kehtib ka salvestamise enda kohta, mida tehakse sageli sagedusvahemiku kärpimise ja kvaliteedi kadumisega.

Ligikaudu ülalkirjeldatud viisil näeb kuuldava sagedusvahemiku jagamine tingimuslikeks segmentideks välja nagu tegelikkuses, jagamise abil on lihtsam mõista heliteel esinevaid probleeme, et neid kõrvaldada või heli võrdsustada. Hoolimata sellest, et iga inimene kujutab ette mingi eranditult oma ja ainult temale arusaadava heli etalonpildi ainult oma maitse-eelistustega kooskõlas, kipub originaalheli olemus tasakaalustama või pigem keskmistama kõiki kõlasagedusi. Seetõttu on õige stuudioheli alati tasakaalus ja rahulik, kogu helisageduste spekter selles kipub sageduskarakteristiku (amplituud-sagedusreaktsioon) graafikul tasasele joonele. Sama suund püüab rakendada kompromissitu "hi-fi" ja "hi-end": saada võimalikult ühtlane ja tasakaalustatud heli, ilma tippude ja langusteta kogu kuuldavas vahemikus. Selline heli võib oma olemuselt tunduda igav ja ilmetu, ilma heleduseta ja tavalisele kogenematule kuulajale ei paku mingit huvi, kuid just see heli on tegelikult õige, püüdes leida tasakaalu analoogiliselt sellega, kuidas universum, milles me elame, ilmutab end.

Ühel või teisel viisil on soov oma helisüsteemis mõnda spetsiifilist heli taasluua täielikult kuulaja eelistustes. Mõnele inimesele meeldib domineerivate võimsate madalate helidega heli, teistele meeldib "tõstetud" kõrgete kõrgendatud heledus, teised saavad tundide kaupa nautida keskelt rõhutatud karmi vokaali ... Tajumise võimalusi ja teavet selle kohta võib olla tohutult palju. vahemiku sagedusjaotus tingimuslikeks segmentideks aitab lihtsalt kõiki, kes soovivad luua oma unistuste heli, alles nüüd saavad nad täielikumalt aru füüsikalise nähtusena alluvate seaduste nüanssidest ja peensustest.

Helivahemiku teatud sagedustega küllastusprotsessi mõistmine (täites selle energiaga igas jaotises) ei hõlbusta mitte ainult mis tahes helisüsteemi häälestamist ja võimaldab põhimõtteliselt stseeni üles ehitada, vaid annab ka hindamatu kogemus heli eripära hindamisel. Kogemustega suudab inimene koheselt kõrva järgi tuvastada heli puudujääke, lisaks väga täpselt kirjeldada probleeme teatud vahemikus ja pakkuda välja võimaliku lahenduse helipildi parandamiseks. Helikorrektsiooni saab läbi viia erinevate meetoditega, kus "hoobadena" saab kasutada näiteks ekvalaiserit või "mängida" kõlarite asukoha ja suunaga - muutes seeläbi varajaste laine peegelduste olemust, kõrvaldades seisulained jne. Sellest saab juba "täiesti erinev lugu" ja eraldi artiklite teema.

Inimhääle sagedusvahemik muusikalises terminoloogias

Eraldi ja eraldi muusikas omistatakse inimhääle kui vokaalpartii rolli, sest selle nähtuse olemus on tõeliselt hämmastav. Inimhääl on nii mitmetahuline ja selle ulatus (võrreldes muusikariistadega) kõige laiem, välja arvatud mõned instrumendid, näiteks pianoforte.
Veelgi enam, erinevas vanuses võib inimene teha erineva kõrgusega hääli, lapsepõlves ultraheli kõrguseni, täiskasvanueas on meeshääl üsna võimeline langema väga madalale. Siin, nagu varemgi, on inimese häälepaelte individuaalsed omadused äärmiselt olulised, sest. on inimesi, kes suudavad oma häälega hämmastada 5 oktavi vahemikus!

Beebi
• Alto (madal)
• Sopran (kõrge)
• Kõrge (poistel kõrge)

meeste omad
• Bassi sügavus (eriti madal) 43,7-262 Hz
• Bass (madal) 82-349 Hz
• Bariton (keskmine) 110-392 Hz
• Tenor (kõrge) 132-532 Hz
• Tenor altino (eriti kõrge) 131-700 Hz

naiste omad
• Kontrast (madal) 165-692 Hz
• Metsosopran (keskmine) 220-880 Hz
• Sopran (kõrge) 262-1046 Hz
• Koloratuursopran (eriti kõrge) 1397 Hz