1920. aastate lõpuks hakkasid nõukogude kirjanduses kasvama murettekitavad suundumused, mis näitasid, et kirjutamine hakkas üha enam köitma nii võimude kui ka neile lojaalsete "pädevate organite" "hoolitsevat" tähelepanu. Eelkõige väljendus see taunitavate kirjanike vastu suunatud repressiivsete meetmete tugevdamises. Nii konfiskeeriti 1926. aastal ajakirja Novy Mir number B. Pilnyaki looga “Lugu kustumatust kuust”: loo peategelase komandör Gavrilovi lugu meenutas liialt Mihhail Frunze saatust. üks suuremaid tegelasi revolutsioonis ja kodusõjas läheb sunnitud partei survel tarbetule operatsioonile ja noa all surnud kirurgile. Samal aastal korraldati M. Bulgakovi korteris läbiotsimine, konfiskeeriti jutustuse "Koera süda" käsikiri. 1929. aastal korraldati tõeline tagakiusamine mitmete autorite, sealhulgas Ju. Oleša, V. Veresajevi, A. Platonovi ja teiste vastu, eriti ohjeldamatult käitusid rappoviidid, kes tundsid oma karistamatust ega peatunud millegi ees, püüdes oma vastaseid halvustada. . 1930. aastal, kütituna, suutmata lahti harutada isiklike ja loominguliste probleemide sasipundar, sooritab V. Majakovski enesetapu ning lugejast ekskommunikeeritud E. Zamjatin saab vaevalt luba kodumaalt lahkumiseks.

Kirjandusühenduste keeld ja SSP loomine

1932. aastal keelab partei keskkomitee resolutsioon "Kirjandus- ja kunstiorganisatsioonide ümberkorraldamise kohta" igasugused kirjanduslikud ühendused, sealhulgas kurikuulsa RAPP. Just sel põhjusel võtsid paljud kirjanikud selle otsuse rõõmuga vastu, pealegi ühinesid kõik kirjanikud ühtseks Nõukogude Kirjanike Liiduks (SSP), mis võtab endale kogu koormuse varustada neid kõige loovuseks vajalikuga. Kirjanike liidu korralduskomitee esimene pleenum oli suur samm kogu nõukogude kirjanduse ühendamise suunas. Riigi loominguliste jõudude ühendamine ühtseks liiduks mitte ainult ei lihtsustanud kontrolli nende üle - sellest väljaarvamine tähendas kirjandusest, lugejast väljajätmist. Vaid kirjanike liidu liikmetel oli võimalus avaldada, elada kirjutamisega teenitud vahenditest, käia loomingulistel komandeeringutel ja sanatooriumides, ülejäänud olid aga määratud haledale elule.

Sotsialistliku realismi meetodi heakskiitmine

Teine samm, mille partei astus täieliku ideoloogilise kontrolli kehtestamisel kirjanduse üle, on sotsialistliku realismi kui kogu nõukogude kirjanduse ühtse loomemeetodi kehtestamine. Esmakordselt kuuldi Moskva kirjandusringkondade koosolekul I. M. Tronski kõnes, mis avaldati 23. mail 1932 ajakirjas Literaturnaja Gazeta. Legendi järgi valis Stalin ise mõiste "sotsiaalrealism" pakutud defineerimisvõimaluste hulgast. uus meetod nagu "proletaarne" realism, "tendentaalne", "monumentaalne", "kangelaslik", "romantiline", "sotsiaalne", "revolutsiooniline" jne. Tähelepanuväärne on, et igaüks neist definitsioonidest paljastab ühe aspekti. uus meetod. "Proletaarne" - temaatiline ja ideoloogiline allutamine proletaarse riigi ülesehitamise ülesandele. “Tendentsilik” on ideoloogiline ettemääratus. "Monumentaalne" - soov suuremahuliste kunstivormide järele (mis väljendus eriti kirjanduses suurte romaanivormide domineerimises). "Kangelasliku" definitsioon vastab kangelaslikkusekultusele erinevates eluvaldkondades (tuleneb M. Gorki sõnadest "elus on vägiteoks alati koht"). "Romantiline" - tema romantiline tulevikupüüdlus, ideaali kehastus, unistuste maailma ja reaalsuse maailma romantiline vastandus. "Sotsiaalne" ja "klass" - selle sotsiaalne lähenemine inimesele, pilk läbi sotsiaalsete (klassi)suhete prisma. Lõpuks annab definitsioon "revolutsiooniline" edasi sotsialistliku realismi kirjanduse soovi "kujutada tegelikkust selle revolutsioonilises arengus".

Osalt meenutab see “fantastilist realismi”, millest E. Zamjatin rääkis, kuid selle tähendus on erinev: kirjandus peaks kujutama mitte seda, mis on, vaid seda, mis peaks olema, see tähendab, et see peab ilmnema marksistliku õpetuse loogika järgi. Samal ajal pühitakse kõrvale juba mõte, et elu võib osutuda palju keerulisemaks kui kommunismiteoreetikute mis tahes peakonstruktsioonid ega taha saada ainult kommunistliku idee tõesuse tõendiks. Seega pole “sotsialistliku realismi” mõistes võtmesõnaks “realism” (mida mõistetakse kui lojaalsust tegelikkusele), vaid “sotsialistlik” (ehk truu uue, veel kogemata ühiskonna ülesehitamise ideoloogiale).

Romaani ülekaal proosas

Ideoloogiliste ja stiililiste suundumuste mitmekesisusest jõudis nõukogude kultuur ühetaolisuse ja sellele pealesurutud üksmeeleni: eepilistes vormides hakkab domineerima romaan - suur eepiline lõuend, stereotüüpsete süžeekäikudega, tegelaskujude süsteemiga, arvukalt retoorilisi ja didaktilised kaasamised. Eriti populaarne on nn "tööstuslik proosa", mis sisaldab sageli "spiooni" romaani elemente (teoste pealkirjad räägivad enda eest): F. Gladkov. "Energia"; M. Shahinyan. "Hüdrotsentraal"; I. Iljin. "Suur konveier" jt. Aktiivselt avaldatakse kolhoosielu kujundamisele pühendatud proosat ja kõnelevad pealkirjad: F. Panferov. "Bruski"; P. Zamoiski. "Lapt"; V. Stavski. "Jookse"; I. Šuhov. "Vihkamine" jne.

Mõtlev kangelane annab teed näitlevale kangelasele, kes ei tunne nõrkusi ja kahtlusi, moraalset ängi ja isegi mõistetavaid inimlikke nõrkusi. Romaanist romaani tiirleb standardne komplekt stereotüüpseid tegelasi: teadlik kommunist, teadlik komsomolilane, raamatupidaja "endisest" "alaväärtuslikust", kõikuv intellektuaal, spetsialisti sildi all Nõukogude Venemaale tulnud diversant. konsultant...

Võitlus "formalismi" vastu

20. sajandi 30. aastate keskel algas võitlus "formalismiga", mille all mõisteti mis tahes otsingut kunstilise sõna vallas, mis tahes loomingulist eksperimenti, olgu see siis muinasjutt, ornamentaalsus või lihtsalt autori kalduvus lüürilised meditatsioonid. Nõukogude kirjandus haigestus raskesse keskpärasuse haigusesse, mis oli ühinemise loomulik tagajärg. Vaatamata riiklike preemiate ja auhindade järsule langemisele ilmub üha vähem teoseid, mida võib ilma venitamata nimetada kirjanduse suursündmusteks.

Kirjanduse eraldamine tegelikkusest

Sotsialistliku realismi meetodi juba areng näitas võimatust juhtida loovuse elavat protsessi ilma kõige olulisemat - loovat vaimu - tapmata. Ametlikelt kriitikutelt nõuti keerulisi mõttepiruette, et "kinnitada" nende aastate parimad teosed nõukogude kirjanduse ametliku meetodi külge - M. Šolohhovi "Vaikne Don" ja "Neitsi muld üles tõstetud", eepos "Elu". Klim Samginist” M. Gorki, romaan “Peeter Suur” A. Tolstoi jt.

Kirjandus lakkas peegeldamast tegelikkust, vastamast tõeliselt pakilistele küsimustele. Seetõttu lahkusid kirjanikud, kes ei kohanenud uute mängureeglitega, sageli "suurest kirjandusest" piirialadele. Üks selline valdkond on lasteraamatud. OBERIU rühma kirjanike B. Žitkovi, A. Gaidari, M. Prišvini, K. Paustovski, V. Bianchi, E. Charušini, Ju. Oleša teosed lastele (D. Kharms, N. Oleinikov, A. Vvedenski, jne) puudutas sageli küsimusi, mis olid nende aastate "täiskasvanute" kirjandusele kättesaamatud, lasteluule jäi peaaegu ainsaks legaalseks võimaluseks töötada eksperimentaalsete kunstiliikidega, rikastades vene värssi. Teine paljude autorite "sisemise väljarände" valdkond oli tõlketegevus. Selle tulemuseks, et paljudel suurematel kunstnikel, sealhulgas B. Pasternakil, A. Ahmatoval, S. Marshakil, A. Tarkovskil, oli sel perioodil võimalus tegeleda ainult tõlgetega, loodi kõrgeima tasemega vene tõlkekool. .

"Varjatud" kirjandus

Kirjanikel oli aga teine ​​alternatiiv: vaikimisi, võimude kõikenägeva pilgu eest varjatult loodi teine ​​kirjandus, mida nimetati "varjatuks". Mõned kirjanikud, kes tahtsid meeleheitlikult avaldada oma kõige raskemini saavutatud teoseid, lükkasid need parematesse aegadesse: teised mõistsid algul avaldamise võimatust, kuid kartes aega mööda lasta, kirjutasid nad kohe järeltulevatele põlvedele “lauale”. Nõukogude kirjanduse jäämäe veealune osa oli oma tähenduselt ja jõult üsna kooskõlas ametlikult lubatud teoste hulgaga: nende hulgas on selliseid meistriteoseid nagu A. Platonovi "Süvend" ja "Tševengur", "Koera süda". ja M. Bulgakovi "Meister ja Margarita", A. Ahmatova "Reekviem" jt. Need raamatud leidsid lugejad 60-80ndatel, moodustades võimsa voolu nn "naasnud kirjandusest". Siiski ei tasu unustada, et need teosed on loodud samades tingimustes, samade ajalooliste ja kultuuriliste tegurite mõjul kui "lubatud" teosed ja seetõttu on need 1920. aastate ühtse vene kirjanduse orgaaniline osa. ja 1930. aastad.

Vene kirjandus välismaal

Pilt revolutsioonijärgsete aastakümnete vene kirjandusest jääb ikkagi poolikuks, kui mitte mainida ka vene diasporaa kirjandust. Sel ajal lahkusid riigist paljud tähelepanuväärsed kirjanikud ja luuletajad, sealhulgas I. Bunin, A. Kuprin, I. Šmelev, M. Tsvetajeva jt, kes nägid oma missiooni Venemaa säilitamises sellisena, nagu nad seda mäletasid: isegi tuhandete kilomeetrite kaugusel. Vanema põlvkonna kodumaa autorid pöördusid oma loomingus oma sünnimaa, selle saatuse, traditsioonide ja usu poole. Paljud noorema põlvkonna esindajad, kes emigreerusid veel väga noorte või vähetuntud autoritena, püüdsid sobitada vene klassikute traditsioone uute suundumustega Euroopa kirjanduses ja kunstis ning vaatlesid tähelepanelikult nõukogude kirjanike kogemusi. Mõned kirjanikud, nagu M. Gorki või A. Tolstoi, naasisid hiljem pagulusest, kuid üldiselt sai esimese laine vene emigratsiooni kirjandusest maailma- ja kodukultuuris märkimisväärne nähtus, selle lahutamatu osa. Pole juhus, et I. Buninist sai 1933. aastal esimene vene kirjanik, kes võitis Nobeli preemia.

Kõigil vene emigratsiooni kirjanikel ei õnnestunud paguluses oma talenti säilitada ja kasvatada: A. Kuprini, K. Balmonti, I. Severjanini, E. Zamjatini ja teiste kirjanike ja luuletajate parim on kodumaal kirjutatud teosed.

Märkimisväärse osa Venemaale jäänud sõnameistrite saatus oli traagiline. NKVD vangikongides ja laagrites hukkunud vene kirjanike mälestusnimekirjas on N. Gumiljovi, I. Baabeli, N. Kljujevi, O. Mandelštami, N. Oleinikovi, B. Pilnjaki, D. Kharmsi ja paljude teiste nimed. tähelepanuväärsed autorid. Ajastu ohvrite hulka võib arvata A. Bloki, S. Jesenini, V. Majakovski, M. Tsvetajeva ... Kuid ei repressioonid ega ametlik unustus ei suutnud vene loomingulise pärandi vene kultuurist eemaldada vene kirjanduse parimaid esindajaid. .

Pilt 20. sajandi 20.-30. aastate elavast kirjandusprotsessist jääb puudulikuks ilma nende kirjanike loominguta, kes siiralt uskusid sotsialistliku revolutsiooni ideaale ja kommunismi võitu, nende, kes ideoloogilise diktaadi ikke all püüdsid säilitada oma loomingulist individuaalsust, sageli vabaduse ja isegi elu hinnaga, ja neid, kes kodumaast kaugel mäletasid teda valu ja armastusega, omades täielikku õigust korrata pärast 3. Gippius: „Me ei ole paguluses, oleme sõnumis." Vene kirjandus on ühtne, seda lahutavatest ideoloogilistest barjääridest ja isegi riigipiiridest hoolimata.

See oli ebastabiilsetel 1920ndatel väga tugev. lüürilis-romantiline vool kirjanduses. Sel perioodil õitsesid A.S. V. A. Obrutšev, A. N. Tolstoi). Üldiselt 1920. aastate kirjandus. mida iseloomustab suur žanriline mitmekesisus ja temaatiline rikkus. Kuid domineerib vana ja uue elu vahelise võitluse probleem. See ilmneb eriti selgelt eepostele suunduvates romaanides: M. Gorki "Klim Samgini elu", A. N. Tolstoi "Käid läbi piina", M. A. Šolohhovi "Vaikne voolab Doni ääres", "Valge kaardivägi" M.A. Bulgakov.

Nõukogude kunstikultuuris järk-järgult alates 1920. aastatest. kujunes stiil, mida nimetati sotsialistlikuks realismiks. Kultuuriteosed pidid laulma uue süsteemi saavutustest, näitama selle eeliseid kodanliku ees, kritiseerides viimase kõiki puudujääke. Kuid sugugi kõik kirjanikud ja kunstnikud ei kaunistanud sotsialistlikku tegelikkust ning kõigele vaatamata sündis palju teoseid, mis täiendasid maailma kultuurivaramust.

1930. aastatel, kui NSV Liidus kehtestati totalitaarne süsteem, toimusid muutused ka kirjanduses. Kirjanike rühmad aeti laiali, paljud kirjanikud arreteeriti ja pagendati. Vanglates ja laagrites surid D. I. Kharms, O. E. Mandelstam jt. Ja üleliidulise kirjanike kongressiga 1934. aastal algas sotsialistliku realismi meetodi ametlik juurutamine. Tööjõud kuulutati "meie raamatute peategelaseks". F.I.Panferov (Bruski), F.V.Gladkov (Energia), V.P.Katajev (Aeg, Edasi!), M.S. Shaginyan (“Hydrocentral”) jne. Meie aja kangelaseks on saanud tööline – ehitaja, tööprotsessi korraldaja, kaevandaja, terasetootja jne. Avaldamisele ei kuulunud teosed, mis ei peegeldanud töötava sotsialistliku igapäevaelu kangelaslikkust, näiteks M. A. Bulgakovi, A. P. Platonovi, E. I. Zamjatini, A. A. Akhmatova, D. I. Kharmsi teosed.

1930. aastatel paljud kirjanikud pöördusid ajaloolise žanri poole: S. N. Sergeev-Tsensky ("Sevastopoli strada"), A. S. Novikov-Priboy ("Tsushima"), A. N. Tynyanov ("Vazir-Mukhtari surm").

Suure Isamaasõja ajal olid K.M.Simonovi, A.A.Ahmatova, B.L. Pasternak lõi imelisi lüürilisi teoseid, kirjutati A.T.Tvardovski luuletus "Vassili Terkin". Sõja alguse perioodile omane publitsism asendus novellide ja romaanidega (M. A. Šolohhov “Nad võitlesid kodumaa eest”, V. S. Grossman “Rahvas on surematu” jne). Sõjateema püsis pikka aega kirjanike loomingus juhtpositsioonil (A. A. Fadeev "Noor kaardivägi", B. N. Polevoy "Lugu tõelisest mehest").

Igale lennule Interneti kaudu piletite väljastamise vorm on ülimalt mugav: tellides lennupileteid internetist, saate tasuda teile kõige mugavama lennu eest, lennuki tüübi, selle koha salongi, selles kohas tahaks istuda. Interneti kaudu saab maksta ka piletite arvu eest.

"Ždanovštšina" hilisstalinismi ajastul tõi pinnale keskpärased kirjanikud: V. Kotšetovi, N. Gribatšovi, A. Sofronovi, kes oma miljonites eksemplarides ilmunud raamatutes kirjeldasid võitlust "hea ja väga hea" vahel. Nõukogude "tööstusromantika" tõsteti taas kilpi. Nende kirjanike loomingut iseloomustasid kõige selgemalt kauged süžeed ja oportunistlik olemus. Kuid samal ajal sellised meistriteosed nagu B. L. Pasternaki “Doktor Živago”, mille eest ta pälvis Nobeli preemia, K. G. Paustovski ja M. M. Prišvini memuaarid, A. T. teed, V. P. Nekrasovi lugu “Stalingradi kaevikutes”. , jne.

I. V. Stalini surm ja sellele järgnenud partei XX kongress 1956. aastal tõid kaasa “sula”. “Kuuekümnendad”, nagu 1950. ja 1960. aastate teise poole loomeintelligentskonda kutsuti, hakkasid pärast pikka pausi rääkima indiviidi sisemise vabaduse väärtusest. "Sula" aastatest sai omamoodi nõukogude luule renessanss. Seal olid sellised nimed nagu A. A. Voznesenski, E. A. Jevtušenko, B. A. Akhmadulina, R. I. Roždestvenski. “Sula” teene oli asjaolu, et M. M. Zoštšenko, M. I. Tsvetajeva, S. A. Yesenini jt kaua keelatud teoseid hakati uuesti trükkima. I. Solženitsõn "Üks päev Ivan Denissovitši elus", mis rääkis Gulagi süsteem. Kuid sõjaline teema ei jäänud tagaplaanile. Kirjandusse astusid kirjanikud, kes tõid kaasa oma isikliku kogemuse ja teadmised sõjast: Yu.V.Bondarev, V.V.Bykov, G.Ya.Baklanov.

Ilusad ja ebatavalised – sellised näevad need fotodel välja

Vaadates uuesti vanu fotosid, saate selgelt jälgida ja näha, millised naised neil aastatel olid. Naiselik, elegantne, salapärane ja keerdkäiguga – lühikirjeldus eelmise sajandi daamidest.

30ndad - see on raske aeg - Teisele maailmasõjale eelnev periood. Pingeline poliitiline õhkkond dikteeris omad tingimused – praktilisus ja salatsemine olid tolle aja põhiomadused. Loomulikult kajastub see moes. Naisterõivaste vaoshoitud jooned eristavad radikaalselt 30ndate naist 20ndate daamidest, kus emantsipatsioon ja tahe olid rohkem teretulnud.

Ja kuigi tänapäeval ei riietu noored ja isegi täiskasvanud põlvkond nagu “enne”, võib tänapäevastest garderoobidest leida detaile ja pilte minevikust.

Natuke teooriat

30ndate stiili iseloomustab "kolmnurk": laiad õlad ja kitsad puusad. Kolmnurksed vahetükid ja väljalõiked, puusadest kitsad ja põlvedest laienevad seelikud, laiad teravatipulised kraed, rätid kaelas, keebid, pikad kindad - kõik need on tolleaegse ilmaliku daami garderoobi elemendid.

Vaatamata kogu maailmas valitsevale kriisile lõid ja andsid oma kollektsioonid välja tuntud moemajad – Chanel, Lanvin jt. Seejärel avati sellised tuntud kaubamärgid nagu Nina Ritchie, Alix Barton ja Eliza Schiaperalli.

Kui Euroopa daamidega on kõik selge - enamik ostis riideid butiikidest -, siis mis toimus sel ajal NSV Liidus?

Stalini jäljend

30ndate moe jaoks. NSV Liidus mõjutas sotsialistlik ideoloogia ja usk juhti. Kui tööstuslik rõivatootmine õitses kõikjal maailmas, siis NSV Liidus õmblesid keskmised naised jätkuva puuduse tõttu Nõukogude moeajakirjade järgi ise rõivaid. Kuid keset laialt levinud nälga, laastamistööd ja nappust valitses neil aastatel arvukalt moeateljee. Kõigil polnud võimalik poodidest outfite osta, nagu tänapäeval, küll aga oli tõenäolisem õmbleja käest ilus kleit õmmelda.

Nõukogude naise populaarseim riietus on Charlestoni stiilis madala pihaga kleit, mida kaunistavad kõikvõimalikud aplikatsioonid ja tikandid. Prantsuse moetrendid taanduvad aeglaselt tagaplaanile. Mütsid on muutunud moes. Lõuendist kleidid, sõduririidest sirged seelikud, chintz pluusid – see on nõukogude naise riidekapp. Asendamatu aksessuaar oli punane sall, mida naised kandsid peakatte asemel.

Kuid stalinistlikud suundumused juurisid Euroopa suundumused ühiskonnast, sealhulgas moest, täielikult välja. Nüüd on trendis olemine muutunud ohtlikuks: parimal juhul kaotasid inimesed töö, halvimal juhul läksid nad vangi.

Nõukogude kino näitlejannad olid naistele eeskujuks. Nagu nemadki, õmblesid daamid pikki kleite, võtsid välja karvaseid boasid, samuti värvisid juuksed blondiks ja kitkusid kulme.

Sõja puhkemine mõjutas moe edasist arengut. Mehed lahkusid sõdima ja naised hakkasid tegelema millegi muuga – neil oli sõjaaja raske koorem.

Kuidas oma juukseid kammida, proua?

30ndate Euroopa naised. eelistas jätkuvalt lühikesi juukseid. Olenemata juuste pikkusest ei tohiks stiil katta kaela. Lained püsisid trendis, kuid koos nendega tekkisid ka rohkem väljendunud lokid. Stiil oli mahukas, välja arvatud siis, kui kasutati "märgade juuste" tehnikat. Daamid kasutasid aktiivselt värvimist. Peamised eelistatud värvid olid must, väljendunud blond ja punane. Leht, piklik bob ja bob on soengud, mida eelmise sajandi Euroopa ja Ameerika juuksurid tegid iga päev.

30ndatel. Nõukogude Venemaa sisenes väljakujunenud juhtimis- ja haldussüsteemiga ning Stalini isikukultus hakkas tugevnema.

Kaasvõitlejate viimane katse täita juhi tahet – tagandada Stalin partei peasekretäri kohalt – tehti partei 17. kongressil. Enamus häältest sai S.M. Kirov.

Mõistes, et peamine oht tema võimule tuleneb parteilisest opositsioonist, pööras Stalin suurt tähelepanu lojaalsete kaadrite kasvatamisele. Algas nomenklatuuri loomine. Moodustades oskuslikult parteiaparaati, korraldades propagandat meedias, ümbritses Stalin end kitsarinnaliste ja lojaalsete liitlastega ning temast sai totalitaarse režiimi juht. Iga tema kaaslase kohal rippus pidevalt ähvardus süüdistada riigireetmises ja asendamises.

Proletariaadi lemmiku S.M. mõrv. Kirov 1934. aastal oli massirepressioonide algus. Hävitati kõik, kes jäid ellu pärast "punast terrorit", ja samal ajal viidi parteis läbi massiivne puhastus. "Leningradi keskuse" suhtes algatati kriminaalasi. NKVD eesotsas olid Stalini lähimad kaaslased – G.G. Yagoda, N.I. Ježov,. Nad eemaldasid vastuvaidlematult üksteise järel rahvaste juhi poliitilisi vastaseid.

Stalini positsioonid tugevnesid oluliselt, tal õnnestus oma toetajad asetada juhtivatele kohtadele (Mikojani ja Ždanovit tutvustati poliitbüroole, temast sai Leningradi parteiorganisatsiooni sekretär). Moskvas määrati Ježov keskkomitee sekretäriks ja Võšinski sai peaprokuröri ametikoha.

1934. aastal algas parteikaartide vahetus, mille käigus kontrolliti kõigi partei lihtliikmete lojaalsust, välistati kõik ebausaldusväärsed.

Trotski, Kamenevi, Zinovjevi teosed võeti raamatukogudest välja.

5. detsembril 1936 võeti vastu uus "võiduka sotsialismi" põhiseadus. Selle väljatöötamisel osalesid hiljutised kõrvalekaldujad, eriti N.I. Buhharin.

Põhiseadusega kuulutati välja üldine valimisõigus, sõna-, kogunemis- ja ametiühinguvabadus. Siiski sisaldas see reservatsioone, mis andis õiguse "töötavate inimeste huvides" neid deklaratsioone tasandada.

1936. aastal vastu võetud põhiseadus sätestas "suure terrori" rakendamise. Moskvas algas rida kohtuprotsesse "juhtide", "sabotööride", "reeturite" ja "spioonide" üle. Enamik kohtualuseid olid partei veteranid.

Aastatel 1936-1938. Kamenev, Zinovjev, Pjatakov, Radek, Serebrjakov, Sokolnikov said surmanuhtluse, Tomski ja Ordžonikidze lasid end maha. Suutmata taluda keerulist piinamist ja psühholoogilist mõju, tunnistasid kohtualused avalikul kohtuprotsessil "partei kõrgeimate huvide nimel" üles kuriteod, mida nad polnud toime pannud.

1937. aasta alguses arreteeriti Buhharin ja Rõkov. Algas vanade kaadrite väljavahetamine esimeste viie aasta plaanide aegade nominentidega, partei koosseisu uuendati 20%.

1937. aastal toimus kohtuprotsess "punaste marssalite" M.N. Tukhachevsky ja A.I. Egorov alustas repressioone armee ja mereväe ohvitseride korpuse vastu. "Suur terror" hävitas juhtimisstaabi kuni pataljoni tasemeni.

1938. aasta märtsis toimus 3. Moskva protsess. 21-liikmelisele rühmale (Buhharin, Rõkov, Rakovski, Yagoda jt) esitati süüdistus Kirovi, Gorki ja Kuibõševi mõrvas, vandenõus, spionaažis, sabotaažis jne. Määrati 18 surmaotsust. Revolutsioon jätkas oma laste õgimist.

10. mail 1939 kinnitas partei 18. kongress partei põhikirja pehmema väljaande ning 1933.–1936. aastal toimunud partei puhastused mõisteti hukka. Stalin tunnistas liialdamise fakte, kuid selles süüdistati kohalikke parteiorganisatsioone.

Need vanad mustvalged fotod räägivad veidi sellest, kuidas elasid noore Nõukogude riigi kodanikud 20-30ndatel aastatel.

Meeleavaldus kollektiviseerimise eest. 1930. aastad.

Leningradi pioneerid tõstsid häirekella. 1937. aastal

Vilshanka küla. Kiievi piirkond. Lõunasöök saagikoristuse ajal. 1936. aastal

Kamraadlik kohtuprotsess simulaatori üle Kiievi oblastis Yasnaja Poljana põllumajandusartellis. 1935. aastal

Talupoegade äravõtmine, Donetski oblast, lk. Õnnelik, 1930. aastad.

Ühise maaharimise seltsi liikmed veavad mahajäetud talupoja sahvri ühisesse sahvrisse, Donetski oblastisse, 1930. aastad.

Usbekistan. Suure Ferghana kanali ehitamine. Fotograaf M.Alpert. 1939. aastal

Ajalehe "Kolhoznik" mobiilne väljaanne ja trükikoda. 1930. aasta

Kolhoosikoosolek põllul. 1929

Külmutatud kartulite kogu, Donetski piirkond. 1930. aasta

Töötage koos orkestriga Valge mere kanali ehitamisel. Fotograafia - "Töö orkestriga", Aleksander Rodtšenko. 1933. aastal

Pargis on eksponeeritud Kremlist võetud kotkad. Gorki ülevaatamiseks. 1935. aastal

Üleliiduline sportlaste paraad Punasel väljakul. 1937. aastal

Elav püramiid. Foto Aleksander Rodtšenko., 1936.

GTO – valmis tööks ja kaitseks. Foto Aleksander Rodtšenko. 1936. aastal

Foto I. Shagin. 1936. aastal

Meditsiininõukogu. 1935. aastal

Esimene lasteaed külas. "Lase emal aeda minna ja mänguväljakule minna." Foto: Arkadii Shaikhet, "Esimene külasõime". 1928. aastal

Meeleavaldus, Moskva, Krasnaja Presnja. 1928. aastal

Üleujutus Moskvas, Bersenevskaja muldkehas. 1927. aastal

Üleujutus Leningradis. Üleujutuses hävinud puitsillutis Nevski prospektil. 1924. aastal

Leningradis üleujutuse ajal muldkehale paisatud laud. 1924. aastal

Revolutsiooni väljak, Moskva. Foto A. Shaikhet

Lubjanka väljak, 1930. aastad Moskva.

Kaubandustelk "Makhorka". Üleliiduline põllumajandusnäitus. Foto B. Ignatovitš.1939.

Liin petrooleumi ja bensiini jaoks. 1930. aastad

V. V. Majakovski matused. 1930. aasta

Zaporožje kirikutest võetud kellad. 1930. aastad

NSV Liidu esimesed autod. Veoauto AMO-3 on esimene Nõukogude auto, mis konveierilt maha veeres. 1931. aasta

Moskva, Zubovski puiestee, 1930-1935
ORUD - struktuur NSV Liidu Siseministeeriumi süsteemis (liikluse reguleerimise osakond). 1961. aastal liideti ORUD ja GAI üheks struktuuriks.

Järjekord mausoleumi juurde. Umbes 1935. aastal