Ühe tuntuima vene kirjaniku Tšehhovi loomingut õpitakse 9. klassis kirjandustundides. Kirjaniku lood ja näidendid on nii originaalsed ja ainulaadsed, et neid on tõlgitud enam kui sajasse keelde ning neid on üle saja aasta lavastatud teatrites üle kogu maailma. A. P. Tšehhovi jutustuse “Anna kaelas” analüüs sisaldab ülevaadet tema töös kasutatud teemast, probleemidest, kompositsioonistruktuurist, žanrilistest tunnustest ja kunstilistest väljendusvahenditest.

Lühianalüüs

Kirjutamise aasta– 1895

Loomise ajalugu- ammu enne loo kirjutamist tegi Tšehhov oma töömärkmetes süžee piirjooned. Valmis töö praktiliselt ei erine autori algsest ideest.

Teema- rikkuse, positsiooni ühiskonnas mõju vaimsele maailmale, indiviidi moraalne pool.

Koosseis- kahemõõtmeline kompositsioon, mis koosneb peategelase ja tema abikaasa liinist. Töö on jagatud kahte peatükki.

Žanr- novell, lüürilis-dramaatiline lugu.

Suund- kriitiline realism.

Loomise ajalugu

Säilinud on kirjaniku märkmed, milles ta tulevikuloo süžee edasi arendas. See soovitas noorel koolitüdrukul abielluda paksu, inetu vanamehega, et päästa ennast ja oma viis venda vaesusest.

Abikaasa osutub ihneks, heidab talle ette, ei anna raha. Soovides võtta ühiskonnas auväärsemat kohta, viib ta oma naise ballile, kus naine satub tähelepanu keskpunkti, saab peadpööritava edu. Mõistes oma võidupositsiooni, nimetab Anna oma meest pätipeaks, petab, kulutab tema raha.

Loo lõplik versioon erineb mõne detaili poolest, kuid üldiselt vastab süžee autori algsele ideele. 1895. aasta oktoobris saatis Anton Pavlovitš loo teksti Russkije Vedomosti toimetusele ja 22. oktoobril ilmus teos. Olles peategelase kuvandit veidi parandanud, pisidetaile muutnud, lülitas autor 1899-1901 kogutud teostesse loo “Anna kaelas”.

Teema

Tšehhov puudutab loos kõige põletavamat teemad inimeksistentsiga seotud: rikkus ja vaesus, moraal ja vaimne allakäik, elu mõte, kitsarinnalisus. Peamine probleem teosed: sotsiaalne ebavõrdsus ja selle mõju elule, maailmavaatele ja isiksusele.

Anna ja tema abikaasa elu näidatakse paralleelselt, nad ei ristu. Need on võõrad, kes on saavutanud selle, millest unistasid, kuid kaotanud midagi väga olulist. Anna sai õnnetunde, rikkuse ja positsiooni ühiskonnas, kuid tema hing kõvastus, ta unustas oma vennad ja isa, kes vajavad hädasti abi. Modest Alekseich sai soovitud auastmed ja autasud, kuid kaotas oma naise lugupidamise ja temast sai tema "teenija".

Nime tähendus teosed, mis koos ihaldatud auhinnaga (mida kutsuti Annaks ja mida kanti ainult kaelas rippudes) sai peategelane teise Anna - vabameelse naise, tänamatu, omapäi, kes samuti "kaela" sattus.

Koosseis

Kompositsioon on kahemõõtmeline: lugu on jagatud kahte peatükki. Esimene räägib Anna elust enne esimest avaldamist. Teine räägib kardinaalselt muutunud olukorrast, mis pärast esimest balli, Modest Alekseichi noore abikaasa kõlavat edu pööras kogu pere tee pea peale. Kogu lugu on üles ehitatud eredaimale antiteesile, "enne" ja "pärast".

Kompositsiooni ümmarguse kujunduse annab peategelase vaesest minevikust pärit juhtmotiiv: "pole vaja, issi" - kõlab lesestunud vana õpetaja kolme lapse huulilt, loo lõpus - need sõnu kordavad Anna kaks venda. Ta saab osaks uuest maailmast, unustab vaesuse ja lähimate inimeste vajadused.

Žanr

Loos “Anna kaelas” hõlmab analüüs A. P. Tšehhovile omase väikese proosavormi žanri tunnuste arvestamist. Autor armastab kõiges lakoonilisust, ei kasuta alati lõppsõna, talle meeldib jätta lugeja mõtlema, kuidas teos lõppeb (reeglina on tulemus ilmne).

Satiirilised kujundid, mille taga on traagiline tähendus – see on Tšehhovi kui prosaisti ja näitekirjaniku klassikaline maneeri. Seega on “Anna kaelas” lüürilis-dramaatiline lugu või novell, mille kinnituseks on lakoonilisus, terav sündmuste vaheldumine, peategelase ootamatu reinkarnatsioon.

Kunstitöö test

Analüüsi hinnang

Keskmine hinne: 4.6. Kokku saadud hinnanguid: 64.

Esimest korda ilmus A. Tšehhovi jutt "Anna kaelas" 1895. aasta oktoobris Russkije Vedomostis. A. Marxi avaldamiseks loo ettevalmistamisel jagas Tšehhov selle 2 peatükiks, tegi palju muudatusi ja parandusi, andes Modest Aleksejevitši ja „Tema Ekstsellentsi” piltidele satiirilisi jooni ning süvendades Anna iseloomustust.

Teose žanriks on kriitilise realismi traditsioonis lüürilis-dramaatiline lugu. Romaani kunstilisteks joonteks on mitmete süžeeliinide olemasolu, tegevuse sujuv areng, peategelaste eluloo konspektid, sündmuste paradoksaalne pööre (peategelaste rollide vahetus), huumor kujutamisel. inimeste tegelaskujudest.

Loo probleemide analüüs

Loo juhtteemaks on sotsiaalne ebavõrdsus ja selle mõju inimeste tegelastele ja saatustele. Tšehhov uurib probleemi päritolu, avab "ohvrite ja kiskjate" maailma olemuse – raha jõule üles ehitatud inimsuhete maailma.

Teose problemaatika on tavatult lai. Autor naeruvääristab selliseid pahesid nagu kitsarinnalisus, labasus, karjerism. Peamiseks probleemiks, mille kirjanik tõstatas, jääb siiski inimese moraalne allakäik. Loos leiab Anna kauaoodatud edu, kuid see muutub vaimsete omaduste kadumiseks - siiralt armastada ja tunda. "Anna kuklas" on lugu inimhinge moraalsest langusest ja vaesumisest.

Süžee ja kompositsioonilised omadused

Tšehhov jagab loo süžee 2 peatükki, mis vastavad kangelanna eluetappidele - Anna alandatud positsioonile ja tema tõusule. Kompositsiooniliselt on mõlemad peatükid sarnased: esiteks on üksikasjalikult kujutatud üksikut sündmust (pulm, ball), seejärel järgneb selle sündmusega määratud elulõigu kirjeldus. Loo haripunkt on balli stseen, kus Anna ootab pikisilmi "õnne aimamist". Loo lõpp on kangelanna suhtumise muutumine oma perekonda ja isa. Romaan on suletud rõngasse: esimese ja viimase stseeni paralleelsus näitab kangelanna isekust ja lahkuminekut perekonnast selgemalt.

“Anna kaelal” on selgelt jälgitav iseloomulik tšehhovlik tehnika - kahemõõtmeline kompositsioon. Lugu toob esile kaks süžeeliini: Anna ja Modest Aleksejevitš.

Anna abikaasa liin on karjääri taotlemine, kirg auastmete ja auhindade järele. Samal ajal kasutab Modest Alekseich oma noort naist karjääriredelil tõusmiseks. Seda joont kirjeldatakse satiirilistes toonides. Kurbades ja iroonilistes toonides paljastatud peategelase saatuses eristatakse veel kahte joont - tõusev (väline edu) ja laskuv (moraalne karastumine).

Peategelaste mõlemad read lõpevad kangelaste soovide täitumisega. Samas on edu mõlemal juhul kõrge hinnaga – inimväärikuse kaotamisega. Modest Alekseich saab käsu, kuid satub oma naisest täielikku sõltuvusse. Anna vabaneb alandusest ja hirmust oma mehe ees, satub hinge jämedamaks muutmise hinnaga lärmakasse ilmalikku lõbu ja mugavuse maailma.

Pildisüsteem

Enamik loo kujundeid on lahendatud teadlikult tinglikult, andes loole koomilise efekti. Modest Alekseich on groteskne kuvand ametnikust, kelle inimlikud huvid on ammu asendunud karjäärihuvidega. Mefistofelest meenutav Artõnov on üldiselt sõnatu, vaatab ainult Annat. Kangelanna vennad Andryusha ja Petya lausuvad loo alguses ja lõpus ühe fraasi ("Ära, issi ..."). Kujutiste loomisel kasutab Tšehhov juhtmotiivi: näiteks on Anna isal kõigis osades "haletsusväärne, lahke, süüdlaslik nägu".

Kirjanik annab sügava psühholoogilise kirjelduse ainult peategelasest - Annast, näidates tema tegelast arengus. Samal ajal pöördub Tšehhov antiteesi poole. Kui loo alguses iseloomustavad kangelanna hingeseisundit sõnad "õnnetu, süüdi", siis novelli teises osas kõlavad omadussõnad "uhke, vaba, enesekindel". Autor rõhutab kogu loo vältel Anyale omast kergemeelsust ja meeleolu muutlikkust, emotsionaalset ebastabiilsust. Tüdruk siseneb kõrgseltskonda entusiastliku promiskuiteediga, püüdes hooletult saada kätte kõik elurõõmud. Just need omadused viivad kangelanna evolutsioonini ja perekonnast lahkumiseni.

Stiili originaalsus

Kunstilises stiilis kirjutatud loo tunnusteks on üldiste kirjanduslike motiivide rohkus, üleküllastus moraalse sõnavaraga, leitmotiivi aktiivne kasutamine, antiteesid.

• Loo analüüs A.P. Tšehhov "Joonitš"

KUIDAS VALMIS FILM "ANNA KAELAL".
“Pärast pulmi polnud isegi kerget suupistet” - nii algab Anton Pavlovitš Tšehhovi lugu “Anna kaelas”, mille 1954. aastal filmis Isidor Annensky, kes on korduvalt filminud Tšehhovi teoseid: “Pulm”, “ Karu“, „Mees juhtumis“.
Pealegi muutusid kõik pildid, alustades diplomiga "Karu", tõeliseks sündmuseks ja kogusid alati palju pealtvaatajaid.

Filmi "Anna kaelas" süžee näib olevat lihtne ja selge: kaheksateistkümneaastane Anya elab koos oma isa ja kahe noore vennaga. Isa võttis jooma, leinas surnud naist ja raha majas pole, isegi mööblit kirjeldati võlgade eest.

Madame tuttav tegi lärmi ja leidis Anyale rikka kihlatu Modest Aleksejevitši (sada tuhat pangas!). Anya näib mõistvat, et see on hädaolukorrast väljapääs, kuid ta ei taha abielluda kolmkümmend neli aastat vanema mehega, kuid pole midagi teha.

Pereelu muutus Anya jaoks õudusunenäoks, tema moraali tundjast abikaasa õpetas Annale kogu aeg, et "pereelu pole nauding, vaid kohustus"; Anna isa Peter Leontich ütles, et joob on häbiväärne nõrkus ja paljudest võimekatest inimestest võib lõpuks saada "kõrge positsioon", kui nad ei joo; vennad Ani, kui nad külla tulid, et "igal inimesel peavad olema oma kohustused" ja et kui nad praegu lubavad endale gümnaasiumist koolist puudujat mängida, siis edaspidi muutuvad nad veelgi laisaldasemaks ja vastutustundetumaks.

Muuhulgas osutus ka Modest Aleksejevitš ihneks: Anna riputati ehetega, kuid tal polnud taskus sentigi ja abikaasa kingib naisele varuks ehteid, “vihmaseks päevaks”, mitte. piinlik lugeda, kas kõik rõngad on paigas.
Teatripuhvetis keerutab Modest Aleksejevitš käes pirni ja, hinna teada saanud, ütleb "Siiski!" ja paneb selle oma kohale, kuid kuna on piinlik lahkuda midagi ostmata, võtab ta pudeli vett ja Anna tahtis väga šokolaadi.
Talvel muutus kõik: Modest Aleksejevitš toob oma naise traditsioonilisele ballile. Anya särab uues kleidis, mille eest abikaasa andis talle koguni sada rubla, ja võlub sõna otseses mõttes kõiki mehi. Anna tantsib ja lõbutseb ning tundub, et ta on õnnelik ja ajab isegi oma isa maha, kes on lihtsalt õnnelik, et näeb oma tütart nii õnnelikuna: “Teine kord, issi!”.


Fännidel pole lihtsalt lõppu ja isegi Tema Ekstsellents ise on noorest kaunitarist lummatud. Nüüd on Annal hoopis teistsugune elu, nüüd saab ta teha, mida tahab, kulutada raha nii nagu tahab, saates oma mehele kviitungeid, nüüd kummardab abikaasa tema ees ja põrnitseb. Pole ka ime, sest Annal on nii kõrgeid austajaid, külla tuleb isegi Tema Ekstsellents ise! Alles nüüd ei hooli Anna üldse õnnetust isast ja kahest noorest vennast.

Vene kirjanduse klassiku Anton Pavlovitš Tšehhovi loo, mis avaldati esmakordselt Russkije Vedomosti lehekülgedel 1895. aasta oktoobris, filmis väljapaistev meister, Venemaa austatud kunstnik, suure Sergei Eisensteini õpilane, režissöör ja stsenarist Isidor Markovitš Annenski. .

Annenski jaoks ei olnud see esimene pöördumine vene kirjanduse ja eriti Tšehhovi loomingu poole: tema diplomifilm "Karu" Olga Androvskaja ja jäljendamatu Mihhail Žaroviga peaosades lavastati kirjaniku loo põhjal. sama nimi. Sellele järgnesid The Man in the Case (1939) ja The Wedding (1944).

Isidor Markovitš kirjutas peaaegu kõigi oma maalide stsenaariumid ise ja "Anna kaelas" polnud erand. Filmil on suurepärane näitlejaskond. Peaosa mängis üks esimesi Nõukogude ekraani kaunitare Alla Larionova (pärast Ljubava rolli Veneetsia filmifestivalil "Hõbelõvi" pälvinud filmis "Sadko" kutsuti näitlejanna näitlejaks. Charlie Chaplini enda poolt),

Koos Larionovaga mängis selles filmis hiilgav näitleja, väga populaarne Mihhail Žarov. Alla Dmitrievna jumaldas teda lapsepõlvest saati, tüdrukuna jooksis ta kõikidele tema etendustele ja kontsertidele. Ja kui ta Alla esimest korda nägi, ütles ta: "Jumal, kuidas sa näed välja nagu Lucy!" Ta pidas silmas oma endist naist, näitlejanna Ljudmila Tselikovskajat. Filmi filmiti pikka aega.

Ainult ballistseeni, kus ta Zharoviga mazurkat tantsib, filmiti terve kuu ja seda peamiselt öösel. Selle stseeniga tegelenud opereti näitlejad töötasid teatris ööd ja päevad. Ja kui tuli aeg mazurka stseeni pildistada, ütles Žarov Larionovale: "Palun võtke kokku, et saaksime kõik esimesest võttest tantsida, muidu pean arsti kutsuma."


Muidugi ta valetas. Žarov tantsis suurepäraselt, mis kõige parem. Selle filmi võtteplatsil kohtus Larionova taevase, näitleja Aleksander Vertinskyga.

Ta võlus teda kohe oma aristokraatliku maneeri, liikumisviisi, selja hoidmise, täiesti mittesovetliku meelelaadiga. Näitleja armastas noori ja kui filmimist polnud, kogus ta alati mõnuga oma tuppa noori näitlejaid, jutustades uskumatuid lugusid enda elust.

Nad ütlevad, et filmimise alguses nõudis Aleksander Vertinsky isegi, et Anna rolli mängiks teine ​​näitlejanna, ja siis armus ta Larionovasse väga ning tundis heameelt nii tema ilust kui ka mänguviisist.
Ta andis näitlejannale imelise ütluse: "Allochka, pidage meeles, näitleja on alati üksi, kuid ta on Jumal ja jumalad on alati üksi!" Näitlejanna oli võtteplatsil väga väsinud, tuli hommikul koju, võttis üle pika aja juuksenõelad juustest välja ja vajus ilma jõuta voodile kokku. Muide, voodi kohta.

Miskipärast ei filmitud kangelanna buduaari võtteid mitte Mosfilmi paviljonis, vaid Mosfilmi garaažis. Väljas oli 20 kraadi sooja, võtteplatsil polnud temperatuur palju kõrgem. Seetõttu sukeldus kerges negližeis filmiv Larionova kohe pärast pausi väljakuulutamist kohe teki alla.

Mis puudutab hiiglaslikku voodit, siis see laenati võtete ajaks oma soliidsete mõõtmete poolest kuulsalt Jevgeni Morgunovilt, mis võimaldas viimasel hiljem mitte eriti edukalt nalja visata, et Alla Larionova ise magab tema voodis.
Tema partneriteks filmis olid silmapaistev teatrinäitleja, kes mängis koos Meyerholdiga ja Maly teatris Vladimir Vladislavsky.
Modest Aleksejevitši rolli filmis "Anna kaelas" peetakse tema parimaks filmitööks.

Filmi "Anna kaelas" helilooja oli Lev Schwartz, kes kirjutas muusika rohkem kui kolmekümnele mängu- ja animafilmile.
See film tõi Larionovale tõelise kuulsuse ja üldise tunnustuse.

Ta on tõesti imeilus, kuid on üks väike "aga": Larionova on ilus ja võluv, kuid see pole üldse Tšehhovia Anya. Ma ei suuda uskuda, et see Anna kannatab, sest ta pidi abielluma vastiku vanamehega, et ta on mures oma pere pärast.
Jah, Modest on tema jaoks rohkem kui ebameeldiv, tema külalised on ebameeldivad - sama, mis tema, kes räägib toidust ja nende naised, räägib sellest, kuidas tuleks valida vallaliste hulgast kubernerid ja et olla õnnelik, peate küpsetama musta. kass - aga kui ta läheb aknale ja kuuleb laule ja melu, siis tundub, et ta ei kannata mitte olukorra pärast, milles ta on, vaid selle pärast, et ta peab külalistele poolehoidu pakkuma, selle asemel, et hooletult lõbutseda kuskil, kus muusika on.

Kui Anna tuleb koju ja kaebab isale, et mees ei anna talle raha ning ta kardab ja häbeneb seda küsida, siis ma ei näe temas häbi ja hirmu - ta ütleb seda mõtlikult ja kergelt, nagu räägiks unistus.

Teisest küljest usun ma ballil tantsivasse ja lõbusalt naervasse Anna-Larionovasse, kes võtab meeste edusammud soosivalt vastu ja nimetab oma meest põlglikult pätipeaks. See Anna naudib oma positsiooni, oma uut elu, ta teab oma väärtust ja teab, et ta on seda kõike ära teeninud, ega hooli muust.

Siiski, kas on tõesti vahet, kas see on seesama Tšehhovi Anna, see on film, tõlgendus ja ebakõlad on paratamatud ning selles versioonis Larionova ideaalis "tabab" rolli. Ja film ise ei väärinud asjata rahva armastust ja sai "hitiks", nagu praegu öeldakse: seda vaatas peaaegu kolmkümmend kaks miljonit inimest ja 1957. aastal Itaalias toimunud rahvusvahelisel filmifestivalil sai film Kuldse Oliivioksa.

Anya (Anyuta, Anna Petrovna) loos "Anna kaelal" - vaesest perest pärit tüdruk, abiellus 18-aastaselt keskealise, kuid väga jõuka ametnikuga, et parandada olukorda perekonnas, kus pärast surma tüdruku emast olid veel kaks venda – keskkooliõpilased Petja ja Andrjuša – ning isa Pjotr ​​Leontitš, gümnaasiumi kalligraafia ja joonistamise õpetaja, kes ei suutnud ohjeldamatu joobeseisundi tõttu oma perekonda ülal pidada. Anya ema, kes oli enne abiellumist 15 aastat guvernantina töötanud, õpetas teda rääkima prantsuse keelt ja käituma ühiskonnas ilmalikult, graatsiliselt, rafineeritult ja koketselt – et meestele meeldida. Koos kangelanna iluga tegid need tema omadused temast kaasavara, kasumliku vaste.

Esimest korda pärast abiellumist on Anya meeleheitel. Ta on tülgastav oma mehe välimusest ja moraalsetest omadustest, kellelt ta ei saa rahalist abi: tundes end temast sõltuvana, ei julge ta temalt midagi küsida, kartes otsustavat ja ebaviisakat keeldumist. Juhtum aitab kaasa tema positsiooni järsule muutumisele. Heategevusballil Aadlikogus, kuhu ta kutsuti koos oma noore, kauni, "graatsiliste kommetega" abikaasaga, kes teab, kuidas seda võluda ja nutikalt kasutada, on Anna Petrovna üleüldine imetluse objekt. uskumatu "edu meestega", sealhulgas "Tema Ekstsellentsil", kes selle palli andis. Ta tunneb end kuningannana ja kõik tema paljud fännid on tema "orjad".

Sellest hetkest kaob neiu endine hirm oma mehe ees, sest nüüd on too tema orjade seas ja vaatab teda "teeniva-austava ilmega". Mõistes, et ta on loodud “lärmakaks, säravaks” eluks koos muusika ja fännidega, nõuab kangelanna oma mehelt kartmatult suuri summasid, mida on vaja üha rohkemateks lõbustusteks ja meelelahutuseks. Oma isast ja vendadest, kes võlgade tasumiseks hakkavad oma majapidamisest kõige vajalikumaid asju müüma, unustab Anna: ta külastab neid üha harvemini ja kui Pjotr ​​Leontich kohtub temaga tänaval troikaga sõitmas. koos kohaliku rikka mehe Artõnoviga, kes üritas "midagi karjuda", ja koolipoistega sõnadega: "Ära, issi!" - nad püüavad teda sellest eemale hoida, Anya tormab neist mööda, märkamata ei oma isa ega vendi.

Modest Aleksejevitš loos "Anna kaelas" - Anya abikaasa, 52-aastane ametnik, keskmist kasvu, täis ja lihav, lõuaga nagu konts, väga rikas: "tal on sada tuhat pangas ja tal on perekonna kinnisvara, mida ta välja üürib” ; sööb palju õhtusöögi ajal ja talle meeldib rääkida poliitikast, kohtumistest, üleviimistest ja auhindadest. Uued kohtumised ja auhinnad on tema elu peamine eesmärk. Samas on Modest Alekseich sügavalt veendunud, et ta on "religiooni ja moraaliga mees", millest kinnipidamine väljendub temas selles, et ta lausub pidevalt "moraalset" laadi vulgaarsusi (näiteks et "perekond elu pole rõõm, vaid kohustus" või et "sent säästab rubla") ning pärast pulmi läheb ta pulmaballi ja õhtusöögi asemel koos oma noore naisega kaheks päevaks kloostrisse - "on a. palverännak”.

Abiellunud noore ja kauni neiuga, ei muuda Modest Alekseich ei oma elukorraldust ega veendumusi: jääb ihneks nagu varemgi, ei aita Ani täiesti vaesunud perekonda ning, tehes regulaarselt naise kummuti lukust lahti, kontrollib, kas juveele ei ole. mis ta talle andis, on terved. Oma uuest "abielus" positsioonist püüab ta välja tuua veel ühe eelise – teenistuses veelgi kõrgemale tõusta. Tema kätesse mängib ainult see, et Anya avaldas Aadlikogu ballil "oma Ekstsellentsusele" muljet: paar kuud hiljem autasustati teda kauaoodatud Anna II järgu ordeniga. Kui kangelane tuleb "Tema Ekstsellentsile" auhinda tänama, siis vastuseks viimase sisukale sõnamängule: "Teil on nüüd kolm Annat – üks nööpaugus ja kaks kaelas" – vihjab, samuti abiga a. sõnamäng, Vladimiri IV järgu ordenis: "Nüüd jääb üle oodata väikese Vladimiri sündi."

Tšehhov kirjutas loo "Anna kaelas" 1895. aastal. Kirjandusteooria viitab teosele kriitilise realismi traditsioonile. Vaatamata süžee dramaatilisusele ei ole lugu huumori ja irooniata. Tšehhov andis satiirilisi jooni mitte ainult Modest Aleksejevitšile ja tema Ekstsellentsile, vaid ka Annale endale. Töö algusest peale ei paista neiu olevat olude ohver, ta on üsna ettenägelik. Niipea, kui Anna saab kõik vajaliku: raha, tähelepanu ja mõjuvõimu, unustab ta vaesed sugulased ja elab oma rõõmuks.

peategelased

Modest Aleksejevitš- eakas ametnik, 52 aastat vana; "keskmist kasvu, üsna jässakas, turske" , "käitunud soliidselt" .

Anna- noor tüdruk, 18-aastane; abiellus Modest Alekseichiga materiaalsetel põhjustel.

Teised kangelased

Petya ja Andryusha- keskkooliõpilased, Anna nooremad vennad.

Petr Leontich- Anna isa, gümnaasiumi õpetaja.

Artõnov- “rikas mees, pikk, täis brünetti”, “Don Juan ja naljamees”, kurameeris Anna.

Tema Ekstsellents- Modest Alekseichi juht.

ma

"Pärast pulmi polnud isegi kerget suupistet." Noored läksid kohe jaama, "palverännakule". Modest Alekseich abiellus väga noore tüdrukuga. Nad ütlesid, et ta alustas kloostrireisi, et näidata, et abielus annab ta "religioonile ja moraalile esikoha".

Anna purjus isa, pisarsilmil, püüdis temaga midagi hüvasti jätta, kuid tüdruku vennad Petya ja Andryusha tõmbasid ta piinlikult püsti.

Oma naisega kahekesi jäänud Modest Alekseich mäletas lugu. Tema sõbral oli tõre naine Anna. Ja kui sõpra autasustati Püha Anna II järgu ordeniga, väljendas Tema Ekstsellents: "Nii et teil on nüüd kolm Annat: üks nööpaugus, kaks kaelas" (seda auhinda oli tavaks kanda kaelas ). Modest Alekseich lootis, et Tema Ekstsellents talle midagi sellist ei ütle.

Anna "oli hirmunud ja vastik." Tüdruk mäletas, kui valus pulm oli. Keegi ei mõistnud, miks ta abiellus "selle eaka ebahuvitava härrasmehega". Ta tundis end petetuna. Pulmakleit tuli õmmelda laenurahaga ja Modest Alekseich ei aidanud oma perekonda. Tüdruk polnud isegi kindel, kas tema isal ja vendadel on midagi õhtusöögiks.

Anna isa oli gümnaasiumis joonistamise ja kalligraafia õpetaja. Kui ema suri, jõi ta kõvasti, tekkis vajadus, taheti isegi vallandada. Tuttavad daamid "pabusid" ja leidsid Annale peigmehe - Modest Alekseichi. Neiu lootis, et ta ütleb isa eest sõnagi ja meest töölt ei vallandata.

Rong peatus ühes jaamas. Tüdruk astus platvormile. Nähes ohvitsere ja suvila jõukat omanikku Artõnovit, hakkas ta flirtima. Tüdruku tuju tõusis ja ta läks kloostrisse juba suurepärase tujuga.

Linnas elasid Anna ja Modest Alekseich riigile kuuluvas korteris. Üksi jäetud neiu mängis klaverit, luges raamatuid, nuttis igavusest. Õhtusöögil rääkis Modest Aleksejevitš, et "peab pingutama, et pereelu pole nauding, vaid kohustus" ja et "igal inimesel peavad olema oma kohustused".

Anna tuli sageli oma isa ja vendade juurde, kuid näis, et nad mõistsid ta fiktiivabielu pärast hukka. Tema daamilik välimus häbistas ja solvas neid. Iga kord õhtusöögi ajal jõi mu isa palju ja pühade ajal mängis ta harmooniumi.

Mõnikord käis Anna ja ta abikaasa teatris. Modest Alekseich sundis oma naist kummardama kõrgemal positsioonil olevate isikute ees. Annal oli piinlik oma mehelt raha küsida, kuid ta ise ei andnud talle midagi. "Ta tegi, mida ta mees tahtis, ja oli enda peale vihane, et mees teda nagu viimane loll pettis." Tal oli nüüd vähem raha kui enne abiellumist. Mõnikord kinkis abikaasa Annale ehteid, kuid tegi regulaarselt “auditit”, kontrollides, kas kõik on paigas.

Vaid korra küsis Pjotr ​​Leontõtš Modest Alekseichilt 50 rubla laenu. Ta andis, aga ütles, et enne ei anna rohkem, kui mees joomise lõpetab. Iga kord pidi Anna pere kuulama Modest Alekseichi juhiseid, kuigi raha ta neile ei andnud.

II

Plaanis oli talveball. Modest Alekseich ütles Annale, et ta teeks endale ballikleidi ja andis talle sada rubla. Tüdruk otsustas osta riietuse, mida tema varalahkunud ema kannaks – naine oli moemees ja õpetas oma tütart flirtima.

Kõrgseltskonnast ümbritsetud ballil tundis Anna esimest korda end "mitte tüdruku, vaid daamina". Ta mõistis, et vana abikaasa lähedus ei alandanud teda, vaid "panib talle pikantse salapära pitseri".

Tüdrukut saatis meeste seas edu, kõik kutsusid teda. Tema Ekstsellents ise kutsus Anna osalema heategevuslikul turul. Kohal olnud Artõnov ostis temalt saja rubla eest šampanjat ja teed. "Ta mõistis juba, et on loodud eranditult selle lärmaka, särava ja naerva elu jaoks." Anna hakkas oma purjus, "tavalise" isa pärast piinlikkust tundma. Kui tüdruk koju saadeti, oli juba koit.

Järgmisel päeval tuli Artõnov Annale ja hiljem Tema Ekstsellentsile külla, tänades basaaril osalemise eest. Lõpuks saabus tema abikaasa. Modest Alekseich vaatas oma naisele "armsa, armsa, teeniva, lugupidava ilmega, mida naine oli harjunud nägema temalt tugevate ja õilsate inimeste juuresolekul". Mõistes, et temaga ei juhtu midagi, ütles tüdruk talle: "Mine minema, plikapea!".

"Pärast seda polnud Anyal ühtegi vaba päeva." Ta naasis hommikul koju. Anna ei kartnud oma mehelt raha ära võtta, kulutades seda enda omana.

Kui Modest Aleksey sai paasapühal teise järgu Anna, ütles Tema Ekstsellents: "Nii et teil on nüüd kolm Annat, üks nööpaukus, kaks kaelas." Modest Alekseich vastas sõnamängu püüdes, et nüüd jääb üle oodata väikese Vladimiri sündi ehk Vladimiri IV järgu ordenit, kuid Tema Ekstsellents ei võtnud meest enam kuulda.

Pjotr ​​Leontõtš jõi rohkem kui varem, neil polnud raha, harmoonium tuli võla eest maha müüa. Kui mees üritas Annale tänaval helistada, võtsid pojad tal kätest kinni ja ütlesid anuvalt: "Ära, issi... Küll saab, issi..."

Järeldus

Loo "Anna kaelas" keskseks tegelaseks on noor kokett Anna. Teose alguses tundub, et fiktiivabielu on tõeline tragöödia, mis rikub tema nooruse. Kuid stseen, kus tüdruk vahetult pärast abiellumist pooljaamas ohvitseridega flirdib, näitab, et tüdruku jaoks on tema edu ühiskonnas olulisem. Pärast balli selle edu saavutamist muutub tüdruk meie silme all ja tema negatiivsed jooned tulevad lugeja ette.

Kavandatav "Anna kaelas" ümberjutustamine aitab valmistuda kirjandustunniks, samuti tuletab kiiresti meelde teose süžee.

Loo test

Kontrollige kokkuvõtte meeldejätmist testiga:

Hinnangu ümberjutustamine

Keskmine hinne: 4.6. Saadud hinnanguid kokku: 389.