Surmajärgse fotograafia žanr oli väga populaarne 19. sajandil, kui kaamera oli veel haruldane ja kallis (nii osutus surmajärgne fotograafia paljude jaoks esimeseks ja ainsaks). Pildistamiseks pidin kaua poseerima lahkunu kõrval, kes muide kõige sagedamini otsekui elusalt kaadrisse istuti. Tundub imelik, aga mõelge sellele: postuumne foto kallimast on ainus, mis lähedastele temast mälestuseks jäi.

Muidugi tahtsid lähedased ennekõike lahkunu mälestuseks midagi endale jätta. Nüüd meil seda vajadust pole: teeme palju pilte ja filmime videoid. Ja siis polnud inimestel sellist võimalust, nii et nad säästsid, et isegi pärast surma saaksid oma armastatud sugulasest mälestuseks pildi teha ja perealbumisse panna. Kõige sagedamini tellisid lohutamatud emad surnud laste fotosid.

Toona võttis üks foto 30 sekundist 15 minutini ja kogu see aeg oli vaja istuda lahkunu kõrval ilma end liigutamata. Tõenäoliselt polnud see lihtne – näiteks sellel fotol seisavad vanemad vennad surnud beebi kõrval toolil ja surnud beebi kõrval istub õde. Samuti väikesed lapsed.

Pika säriaja tõttu osutus fotol olev surnu teda ümbritsevatest elavatest inimestest eristuvamaks. Sest ükskõik kui palju nad ka ei püüaks mitte liikuda, on täiusliku liikumatuse saavutamine ebareaalne.

12. "Memento mori" või "Mäleta surma"

Pea meeles surma, pea meeles, et sa sured, ja pea meeles surnuid. Võib-olla olid postuumsed fotod ka omamoodi meeldetuletuseks, et kõik inimesed on surelikud, surm on vältimatu ja seda ei tasu karta. Meie jaoks kõlab see hullumeelselt, aga tol ajal olid sellised tunded tavalised.

Kõige sagedamini telliti surmajärgsed fotod siis, kui laps oli suremas. Siis oli imikusuremus väga kõrge, puudusid vaktsineerimised ja antibiootikumid ning lapsed surid sageli imikueas nakkushaigustesse. Seetõttu oli tavaks sünnitada võimalikult palju lapsi, sest kõigil polnud võimalust ellu jääda. Ja naised surid sageli sünnitusel ja neile tehti ka surmajärgseid pilte.

Muidugi said kõik aru, et inimene on surnud, kuid fotol peaks ta võimalikult elus välja nägema, et lähedased teda nii mäletaksid. Surnutele anti poose, mis viitasid sellele, et nad tegelevad oma lemmiktegevusega... noh, või äärmisel juhul magavad. Sellel fotol olev tüdruk näeb välja nagu oleks lugemise ajal magama jäänud.

Surnukeha ei saa sirgelt istuda, nii et keegi seisaks taga ja toetaks seda. Või kasutanud mis tahes tugimehhanisme.

Endiselt on säilinud komme surnu lemmikasi kirstu panna. Ja siis on postuumsetel fotodel kindlasti laste kõrval nende lemmikmänguasjad ja -nukud, täiskasvanute kõrval aga lemmikraamat või muu ese, mida nad sageli kasutasid.

Kuna pildistamine oli kallis asi, kombineeriti sageli mitu korraga surnud inimest korraga ühele fotole, et mitte kulutada raha igaühe jaoks eraldi pildile. Sellel fotol on ema ja tema kolmikud. Kahjuks on nii ema kui ka kaks kolmest lapsest surnud – võib-olla mingi epideemia tõttu.

Postuumseid fotosid polnud lihtne teha, need nõudsid teatud oskusi ja oskusi, mistõttu olid need väga kallid. Töö, reaktiivide, arenduse ja printimise eest tuli maksta fotograafile ning enamasti sai pere üheainsa foto, mis jäi silmateraks.

Mis on nekroloog ajalehes, me teame. Tavaliselt on see lühisõnum inimese surma kohta, mis näitab surma põhjust, ilma üksikasjadeta ja kaastundeavaldusega. Ajal, mil post mortem fotograafia õitses, oli tavaks trükkida ajalehtedes detailsemaid nekrolooge koos post mortem fotode ja detailse surmakirjeldusega. Lisaks polnud siis ammu selliseid surnute säilitamise viise kui praegu. Siis maeti nad nii kiiresti kui võimalik ja kõigil polnud aega matustele tulla. Sellistel juhtudel tuleks kasuks üksikasjalik nekroloog.

Mõnikord ei õnnestunud surnule anda fotol elava inimese välimust ja seejärel viimistleti see käsitsi, maalides tema silmi. See andis sellistele fotodele veelgi kohutavama välimuse. Fotod olid must-valged ning inimesed maalisid lahkunu põskedele sageli punase ja roosa värviga, et see ellu äratada.

Mõnikord näevad fotol tõesti surnud välja nagu elavad. Ja sa ei saa öelda. Sellel pildil on parempoolne noormees ilmselt surnud, kuna ta seisab lihtsamas poosis ja tema taga on selgelt midagi, mis teda püstises asendis toetab. Nii et kui saite kohe aru, et see oli tema, on teil õigus. Aga kui otsustate, et vasakpoolne noormees on surnud, on teil ka õigus. Tema selja taga on ka tugipukk. Jah, sellel fotol on kaks surnud inimest.

Lemmikloomad on osa perest ja nii oli neil päevil. Seega pole midagi üllatavat selles, et keegi tegi oma armastatud koerast või kassist postuumselt fotosid perealbumi jaoks. Seda said endale lubada muidugi ainult rikkad inimesed.

Ükskõik, millises vormis surnu oli, tehti foto igal juhul. On palju fotosid inimestest, kes põlesid tulekahjus või surid haigustesse, mis nende välimust moonutasid. Sellel pildil olev naine näeb selline välja just surnukeha mädanemise tõttu. Kummaline, et keegi sellisel kujul sugulase fotot tahtis, aga inimesed võisid olla täielikus meeleheites. Ja parem on mõni foto kui mitte ühtegi fotot, eks?

Pildistage surnud lapsi. Normaalne inimene ei mõtleks kunagi sellisele asjale. Tänapäeval on see metsik, aga 50 aastat tagasi oli see normaalne. Emad hoidsid surnud beebidega kaarte kui kõige kallimat. Ja nüüd saame nendel süngetel piltidel jälgida inimese suhtumise kujunemist surma ja oma lähedastesse.

Lapsed surevad aeglasemalt kui vanad inimesed

Kummaline ja esmapilgul kohutav komme – surnuid pildistada – sai alguse Euroopast ja jõudis siis 19. sajandi keskel samaaegselt fotograafia tulekuga ka Venemaale. Linnarahvas hakkas oma surnud sugulasi pildistama. Tegelikult oli see lähedaste postuumsete portreede maalimise ja surnute nägudelt kipsmaskide eemaldamise traditsiooni uus ilming. Portreed ja maskid olid aga kallid, samas kui fotograafia muutus üha kättesaadavamaks kõigile elanikkonnarühmadele.

- Nägin ühte surnud lapse varajast fotot, mis pärineb 1840. aastatest,- ütles Peterburi fotograafia ajaloolane Igor Lebedev.

Paralleelselt arenes surmajärgse fotograafia teine ​​suund – kriminaalfotograafia. Fotograafid sõitsid kuriteopaikadele ja filmisid politsei jaoks surnuid. Samal ajal ei räägi me ainult konkreetsest laskmisest, millal nad fikseerisid, kuidas keha lamas või kuhu kuul tabas. Ka surnud pandi kenasti voodile ja filmiti. Nii juhtus näiteks perekond Parsonsiga. Isa, ema ja kolm väikest last hukkusid ning surnukehad visati vette. Kui nad avastati, võtsid nad kõik kokku ja tegid viimase perepildi. See aga näitab, et kõik filmitud on juba surnud.

Kui nad pildistasid väikelapsi, kes surid perekondades haigustesse, jätsid nad väga sageli mulje, nagu oleksid nad elus. Neid filmiti nende lemmikmänguasjadega ja pandi isegi toolidele. Lapsed olid riietatud kõige elegantsematesse kleitidesse ja kaunistatud lilledega.

Sageli püüdsid vanemad surnud beebisid süles hoides isegi naeratada, nagu oleksid nad esimesel jalutuskäigul lihtsalt juhuslikult nendega fotostuudiosse sisenenud. Mõnikord lisati piltidel olevatele lastele õpilasi, et simuleerida avatud silmi.

Oli isegi fotosid, millel surnud on jäädvustatud koos lemmikloomadega – lindude, kasside, koertega. Eriti torkab silma see, et koos filmiti surnud ja elavaid poegi ja tütreid. Näiteks on kaader, kus kaksikud tüdrukud istuvad diivanil - üks on surnud, teine ​​on elus.

vasakpoolne tüdruk on surnud

- Lastefotosid on päris palju ka seetõttu, et imikusuremus oli neil aastatel võrreldes tänapäevaga väga kõrge,- selgitab Lebedev, - pealegi näeb surnud laps elusana kauem välja, samas kui vanad inimesed vahetuvad kiiresti, nahk lõtvub, algab viljaliha lagunemine.

Surnute raamatud

Juba 20. sajandi 20-30ndatel hakkasid teadlased uurima surmajärgsete fotode fenomeni. Siis ilmus väljend “fotograafia on väike surm”. Kaameraklõpsuga näis fotograaf hetke tapvat ja samal ajal igaveseks elavaks muutvat. Nii jäid kaartidele igavesti ellu surnud, keda filmiti oma tavapärases ümbruses – ajalehti lugedes, lemmiktoolis, sõprade ja sugulastega. Julgemad pildistasid isegi surnuid peeglisse vaatamas. Selliste fotode seeria moodustas surnute raamatu. Epideemiate päevil koguti neisse süngetesse raamatutesse terveid perealbumeid.

- Neid kogusid peamiselt naised. Neist said mitte ainult kolde, vaid ka perekonna ajaloo hoidjad,- ütleb Igor Lebedev.

Selliste kogude vaatamine kellelegi teisele on muidugi jube. Kuid sugulastele olid need südamesse armsad meeldetuletused.

Sellele, miks need fotod tehti, on mitu selgitust. Esiteks oli see mood – inimesed lihtsalt kopeerisid üksteise käitumist.

Lisaks võiks fotodest pidada isiklikku kroonikat. Fotograaf kutsuti igale olulisele sündmusele inimese elus – tema sünnile, pühadele, maja või auto ostmisel, pulma, laste sünni puhul. Ja postuumne pilt sai selle sarja loogiliseks järelduseks.

Peaasi aga, et sel moel püüti jäädvustada armastatu viimast hetke. XIX-XX sajandil. perekond tähendas palju enamat kui täna. Seetõttu olid traditsioonid hoida lokke, surnute riidetükke.

Ja laste puhul võiks see olla nende ainsad pildid üldse. Vanematel ei olnud elu jooksul alati aega neid seljast võtta. Ja nii oli neil vähemalt midagi meenutada.

- Ja muide, kui sugulastelt selliste fotode kohta küsiti, ei mäletanud nad alati mitte lahkunu surma, mitte tema piinasid ega leina, vaid seda, kuidas ta oma eluajal oli. Meenus ainult heaütles Lebedev.

tüdruk keskel on surnud

Tänapäeval on sellisest lähedaste põlistamise viisist juba raske aru saada - ju tänapäeval, mil peaaegu kõigil on "seebialused", koguneb inimese eluks sadu tema kaarte. Nii et surmajärgset pole vaja teha.

Haud on mehe asemele tulnud

Euroopaseerunud Peterburis oli see traditsioon rohkem arenenud kui äärealadel. Külades on filmimine alati olnud matusega võrreldav sündmus. Sageli ühendati need kaks sündmust. Kogu küla kogunes leinapildistamisele. Samal ajal pandi esiplaanile kirst lahkunuga, mille taha rivistusid matustele kogunenud.

- Selgus surnute ja elavate vastandus, surnu vaatas alati taevasse, kogunes ringi - otse kaamerasse,- märgib ajaloolane Igor Lebedev.

Peaaegu kõikides matusebüroodes olid fotograafid. Nad olid meistrid, kes lihtsalt tegid oma tööd.

- Professionaalidel on alati küsimus: "Ja kes peale minu?" Jätkake eetikaga ja keelduge surnuid filmimast või vajutage nuppu ja jätke oma perele pilt lähedasest,- selgitab Lebedev.

Võib-olla sellepärast meie – mitte professionaalid – ei saa aru, kuidas saab surnuid tulistada. Erandiks on vaid Lenin mausoleumis.

Surnud laste filmimise traditsioon säilis meie riigis teatavasti ka sõjajärgsetel aastatel. Postuumsed fotod hakkasid kaduma alles 60ndatel. Siis hakati hauakividele pilte kleepima. Ja neil aastatel võis ristidel ja stelidel näha haruldasi postuumseid kaarte.

- Peaaegu igal Venemaa perekonnal olid sellised pildid, kuid siis hakkasid nad neid hävitama, nüüd pole neid peaaegu võimalik leida,- Igor Lebedev on kindel.

Nad rebisid ja viskasid surnute pilte, sest nad ei mäletanud enam neid inimesi ning perekondlikud väärtused – näiteks perekonna mälestus – jäid minevikku. Läheduse väline ilming muutus olulisemaks. Seetõttu ilmnes Nõukogude Liidus ainulaadne nähtus - matuse filmimine. Kui mujal piirduti ühe-kahe leinavõttega, siis meil filmiti kogu rongkäik. Ja kui muul ajal poleks inimene olnud nõus pisaraid näitama, siis siin oli see lubatud – et kõik näeksid, kui kurb ta juhtunu pärast oli.

- Surnute fotod on asendunud hauafotodega. Inimesed said ristil pilte teha ja samal ajal seda kallistada, naeratada, nagu seisaksid nad surnuga koos,- traditsioonide muutumisest rääkis ajaloolane Igor Lebedev.

Seni töötavad fotograafid kalmistutel matuste ajal. Kuigi see komme hakkab tasapisi välja surema.

Kui mõtlete tagasi viktoriaanlikule ajastule, siis mis teile esimese asjana pähe tuleb? Võib-olla õdede Bronte romantilised ja Charles Dickensi sentimentaalsed romaanid või ehk kitsad daamide korsetid ja isegi puritaanlus?

Kuid selgub, et kuninganna Victoria valitsemisaeg jättis meile veel ühe pärandi - surnud inimeste postuumsete fotode moe, millest teada saanud, peate seda perioodi inimkonna ajaloo süngeimaks ja kohutavamaks!

Põhjuseid ja versioone, kust surnute pildistamise traditsioon pärineb, on palju ja need kõik on omavahel tihedalt läbi põimunud ...

Ja alustuseks tasub ehk rääkida "surmakultusest". Teadaolevalt pole kuninganna Victoria pärast oma abikaasa prints Alberti surma 1861. aastal kordagi leinamist maha võtnud. Veelgi enam, igapäevaellu ilmusid isegi kohustuslikud nõuded - pärast lähedaste surma kandsid naised veel neli aastat musti riideid ja järgmise nelja jooksul võisid nad riietuda ainult valgesse, halli või lillasse. Mehed aga pidid musta käepaela varrukatel kandma täpselt aasta.

Victoria ajastu on kõrgeima imikute suremuse periood, eriti vastsündinute ja algkooliealiste laste seas!

Lapsevanemate mällu on jäänud vaid postuumne foto lapsest.

Ja selliste "sentimentaalsete" suveniiride loomine muutus tavaliseks ja hingetuks protsessiks - surnud lapsed riietati, nende silmad värviti ja põsed punastasid, nad pandi kõigile pereliikmetele põlvili, pandi või pandi toolile. oma lemmikmänguasjadega.

Viimane tüdruk rongis ei pilgutanud lihtsalt silmi...

No kas pole märgata, et keegi hoiab seda last süles?

Ja üks neist õdedest ka ei puhka ...

Üldiselt tegi fotograaf kõik selleks, et selle tulemusena ei erineks fotol surnud pereliige elavatest!

Viktoriaanliku ajastu õudse surmajärgse fotograafia üks olulisemaid põhjusi oli fotograafiakunsti tõus ja dagerrotüübi leiutamine, mis muutis fotograafia kättesaadavaks neile, kes ei saanud endale portree maalimist lubada. .. võimalus surnute mälestuseks jäädvustada.

Mõelda vaid, ühe foto hind sel perioodil oli umbes 7 dollarit, mis tänases rahas on kuni 200 dollarit. Ja kas on võimalik, et elus suudab keegi ühe kaadri nimel nii palju välja käia? Kuid austusavaldus lahkunule on püha!

Sellest on hirmus rääkida, aga surmajärgsed fotod olid moe ja äriga samal ajal. Fotograafid täiendasid oma oskusi selles suunas väsimatult.

Uskuge või mitte, aga nad leiutasid isegi spetsiaalse statiivi, et jäädvustada surnu kaadrisse seismas või istumas!

Ja mõnikord oli postuumsete fotode pealt surnut üldse võimatu leida - ja seda Photoshopi täielikul puudumisel ... Selliseid pilte tuvastati ainult spetsiaalsete märkide-sümbolite järgi, nagu kellaosutid, mis olid peatunud kuupäeval surm, murdunud lillevars või ümberpööratud roos kätes.

Selle foto kangelanna – kaadris olev 18-aastane Ann Davidson on juba surnud. Teadaolevalt sai ta löögi rongilt ja vigastamata jäi vaid tema ülakeha. Kuid fotograaf sai ülesandega hõlpsalt hakkama - trükitud fotol sorteerib tüdruk valgeid roose, nagu poleks midagi juhtunud ...

Õudus on see, et surmajärgsetel fotodel surnud lapse või isegi vanema pereliikme kõrval naeratavad kõik ülejäänud elavad alati ja näevad üsna rõõmsad välja!

Kas need vanemad pole veel aru saanud, et nende laps on surnud?!?

Noh, alustame algusest, eks? Mis tuleb esimese asjana meelde, kui mõelda Victoria ajastule?

Uskumatud faktid

Kõige jubedamad fotod on kahtlemata need, mis lõhnavad surma järele.

Hirmutavad surmajärgsed pildid ei ole nõrganärvilistele. Nende veri külmetab. Need on ju viimast korda tabatud inimesed.

Victoria ajastul elanud inimestel oli oma nägemus elust ja surmast. Nad pildistasid meelsasti juba surnud sugulastega, jättes nad fotol elavaks.

Mõned neist fotodest on tegelikult päris, teised aga tehtud lõbu pärast.

Heida pilk peale järgmised 13 fototja püüdke mõista, millised neist on päris surnud ja millised vaid võlts ja pettus.

Postuumsed fotod

1 Võlts: kaksikud kummalise kapuutsiga objekti ees

Seda üsna nunnu fotot kahest turskest, tervest ja särtsakast beebist esitleti veebikasutajatele surmajärgse fotona.

Kaksikud istuvad kardina taustal, mis näeb välja nagu surilina tükk. Ja surilina seostame me surmaga.

Kas sa tead, mis see on?

Tõenäoliselt on drapeeritud objekt imikute ema.

Selline tehnika nimega "nähtamatu ema" võimaldas pildistada kõige rahutumaid lapsi.

Emale visati loor, et ta saaks oma lapsi rahustada, kui nad on liiga rahutud ja rahutud. Tõenäoliselt rääkis ta nendega, võib-olla isegi laulis.

Pildil olevad beebid on silmad lahti, käed maas ja on näha, et nende ema on tagaplaanil, kaetud riidetükiga, et beebisid hädaolukorras rahustada.

Kui lapsed oleksid surnud, poleks vaja nn "nähtamatut ema", kes neid paigal hoiaks.

Järeldus: sellel pildil olevad lapsed on elus.

2. Tõeline surmajärgne foto: kaksikvennad istuvad diivanil

See on foto kahest vennast, kellest üks vaatab kaamerasse ja kallistab oma venda, kes näib magavat. Ta kummardas kergelt oma keha, pani käed süles kokku. Poisid on ühtemoodi riietatud ning näevad tugevad ja terved välja.

Aga mis põhjused võiksid olla, miks täiskasvanud inimene magab pildile? Ainultbeebisid sai unes pildistada.

Täiskasvanu pildistamine ärkveloleku ajal on olnud ja jääb ka edaspidi tavapäraseks tavaks.

Pöörake tähelepanu ka venna näole. Tema silmis paistis kurbus ja tema ilme oli jäätunud varjamatusse leinasse.

Järeldus: see on tõeline surmajärgne foto viktoriaanlikust ajastust.

3. Võlts: ema, isa ja laps

See veidi maalitud foto paarist koos lapsega kuulutati samuti postuumseks. Laps on endiselt ema süles, vanemate pilgud on suunatud lapsest mööda.

Internetis tekkisid foto ümber tulised arutelud. Paljud nimetasid pilti postuumseks. Siiski tasub tähelepanelikult uurida ja saate hõlpsalt aru, et see pole nii.

Esimene põhjus, miks foto ei saa olla postuumne, on see, et mehe riided ei sobi leinaga.

Teiseks põhjuseks on see, et lapsel on seljas pudipõll, mis annab märku, et beebi on söögiks valmis, ning lapse pea lähedal laual on lusikaga tass.

Küsimus: miks on surnud lapsel vaja pudipõlle ja sööginõusid?

Järeldus: fotol olev laps on elus.

Postuumsed fotod ei ole nõrganärvilistele

4. Tõeline surmajärgne foto: habemega mees toolil

Noormehe silmad tunduvad tõepoolest surnud, kuid see võib olla tingitud sellest, et väga ere välklamp vanal kaameral peseb helesinised silmad välja.

Pea asend ja tema kummaliselt loid kehahoiak viivad aga arvata, et tüüp on tõesti surnud.

Lisaks oli kaelas olev sall selgelt kasutatud pea vajalikus asendis fikseerimiseks.

Pilt on üsna külm, surnud, elutute silmadega ja kummalise peapöördega.

Järeldus: see on tõeline surmajärgne foto.

5. Tõeline surmajärgne foto: poiss valge koeraga

Pole kahtlust, et pildil olev poiss on elus. Seda tõendab selgelt tema näoilme ja kehahoiak.

Valge koer poisi süles on aga suure tõenäosusega surnud.

Viktoriaanlikul ajastul olid koerad kõige populaarsemad lemmikloomad. Neid peeti täieõiguslikeks pereliikmeteks.

Seetõttu pole üllatav, et kui armastatud lemmikloom suri, tehti temast ka surmajärgne foto.

Tõenäoliselt armastas see noormees oma koera nii väga, et otsustas ta viimast korda fotole jäädvustada.

Järeldus: see on tõeline surmajärgne foto armastatud lemmikloomast.

surmajärgsed pildid

6 võltstüdruk, kes puhkab diivanil

Seda tüdrukut esitleti veebi kasutajatele surnuna. Siiski ei ole.

Kõnealuse tüdruku nimi oli Alexandra Kitchin (tuntud kui Axi). Teda pildistas sageli Lewis Carroll ise, raamatu "Alice Imedemaal" autor.

Lewis Carroll (õige nimega Charles Dodgson) oli tuntud oma kire poolest väikeste laste vastu.

Ta pildistas neid erinevate nurkade alt. See kõlab kohutavalt ja pole täiesti vale. Kuid viktoriaanliku ajastu elanike jaoks ei peetud seda roppuseks.

Pilt tüdrukuga diivanil esitati postuumse fotona.

Kuid see on sügavalt eksitav. Lõppude lõpuks on usaldusväärselt teada, et Alexandra Kitchin kasvas üles, abiellus ja sünnitas 6 last.

Järeldus: fotol olev tüdruk on elus.

post mortem

AllikasFoto 7 Võlts: kahvatu tumedajuukseline naine lamab ümbritsetuna valgetest liiliatest

Fotol oleval brünetil on vajunud silmad ja ta nägu on kahvatu, justkui oleks teda tõepoolest puudutanud surma käsi. Tema külm ja vaikne ilu näib olevat surma kehastus.

See naine on vaikne, rahulik ja ilus. Tema käes on raamat ja rosaarium. Tema keha on kaetud tafttükiga ja tema õlgu kaunistab pügatud kunstkarusnahk.

Kunstkarusnahk? Kas see on võimalik?

Lõppude lõpuks polnud viktoriaanlikul ajastul kunstkarusnahka!

Isegi vaesed kandsid küüliku karva.

Selgub, et see foto on kaasaegne kunstiteos nimega "Bridget", mis on võetud Deviant Art veebisaidilt.

Foto, kuigi kaasaegne, näeb välja gootilikult sünge.

Ja kuigi seda fotot esitletakse Internetis tõelise surmajärgse fotona, pole see midagi muud kui moodne kummardus viktoriaanlikule ajastule.

Järeldus: fotol olev tüdruk on elus.

8. Tõeline surmajärgne foto: kaks tüdrukut sarafanis

Meie ees istuvad diivanil kaks ilusat tüdrukut. Tõenäoliselt on need tüdrukud õed.

Üks õdedest vaatab kaamerasse. Tema silmis kurbus ja kurbus.

Tundub, et teine ​​tüdruk magab rahulikult. Mõlemad õed on riietatud ruudulistesse sundressidesse...

Kui vaatate tähelepanelikult, näete magava tüdruku selja taga raamatut, mis toetab tema keha, et hoida seda õiges asendis.

Ta käed on rahulikult rinnal risti. Nägu on liikumatu ja surmkahvatu.

Vaata nüüd teist õde.

Kurbus elava õe silmis ei jäta kahtlust, et tema vanem õde on surnud. Ilmselt tahtsid tüdrukute vanemad mõlemat tütart viimast korda koos jäädvustada.

*Võrdluseks, imikute suremus oli Victoria ajastul kõrge ja Inglismaal oli alla viieaastaste laste suremus 1/4.

Neil päevil oli peredes keskmiselt 6 last. Kõik ei jäänud täiskasvanuks.

Järeldus: see on tõeline surmajärgne foto.

9. Võlts: lapsed ja ilma näota ema

Väideti, et sellel fotol on kas ema surnud või tema kõrval seisev tüdruk, kuna tema silmad näevad elava inimese jaoks väga veidrad välja.

Arvestada tasub aga tõsiasjaga, et tolleaegne fotograafia erines tänapäevasest selle poolest, et välklamp oli palju eredam. See ajas inimesed silmi kissitama. Ja väga heledad silmad ei tulnud liiga hästi välja. Seetõttu retušeerisid spetsialistid silmad, mis piltidelt välja ei tulnud. Seetõttu nägid nad mõnel fotol väga imelikud välja.

Miks siis sellel pildil ema nägu puudub?

Võib-olla kellelegi ta lihtsalt ei meeldinud või eemaldati fotol olev nägu mõnel muul põhjusel.

Järeldus: kõik sellel fotol on elus.

Surmajärgne foto

10. Tõeline surmajärgne foto: tüdruk voodis, ümberringi lilled

Victoria ajastul oli lilledel eriline tähendus. Neid kasutati igaks juhuks.

Tänu lilledele väljendasid inimesed oma emotsioone, nii kurbi kui ka rõõmsaid. Tihti pandi leina ja leina märgiks lahkunu kõrvale lilli.

Sellel fotol näete surnud tüdruku voodi kõrval väikseid lillekimpe. Lahkunu on riietatud valgesse kleiti, käed rahulikult rinnal risti. Tüdruk näeb välja nagu magaks. Aga see ainult tundub.

See on viimane foto armastatud lapsest, kes suri enne, kui sai suureks kasvada.

Järeldus: fotol olev tüdruk on tõepoolest surnud.

Surmajärgsed fotod

11. Võlts: viis last pikkuse järgi rivis

Fotol on viis venda ja õde. Laste ilmne sarnasus üksteisega räägib sugulusest.

Viimase lapse sugu on raske kindlaks teha. Asi on selles, et viktoriaanlikul ajastul riietati nii poisse kui tüdrukuid kleitidesse, neile anti ka pikad juuksed, sõltumata soost.

Seetõttu nägid mõlemast soost lapsed sageli ühesugused välja.

Miks seisavad pildil olevad lapsed nii kummalises poosis, tugevalt kokku surutud rusikatega? See kehtib eriti viimase lapse kohta. Tõenäoliselt kästi neil lihtsalt hästi käituda, et fotot mitte ära rikkuda.

Lapsed pingutasid lihtsalt üle, kujutades kuulekust ja alandlikkust. Ja noorim laps oli liiga pinges. Nägu tundub nii imelik, ilmselt seetõttu, et seda pimestas ere sähvatus.

Järeldus: kõik fotol olevad lapsed on elus.

Surmajärgne foto koos selgitustega

12. Võlts: kolm võõrast meest

Fotol on kolmest noormehest koosnev seltskond. Kõik kolm näevad väga primitiivsed ja sitked välja.

Selline vaadete ebaloomulik jäikus viis selleni, et Interneti-kasutajad otsustasid, et toolil olnud mees on surnud.

Siiski ei ole.

Toolil istuv mees on elus. Ilmselt ei tunne ta end mitu tundi kaamera ees poseerides just eriti mugavalt.

See seletab tema ebaloomulikku pisut jäika kehahoiakut.

Kõik kolm noort näevad välja õnnetud ja liiga pinges, sest pidid paigal püsima, et pilti mitte rikkuda. Viktoriaanlikul ajastul fotol naeratamist üldiselt ei aktsepteeritud.

Järeldus: kõik on sellel fotol elus, nad lihtsalt ei tunne end päris mugavalt.

13. Võlts: beebi kummalise drapeeringu taustal

See on järjekordne foto minust, nn nähtamatust emast, taustal.

Pöörake tähelepanu võõras kapotis olevale objektile. Ja kuigi foto näeb jube välja ja tundub, et sellel on surnud laps, pole see nii. Lapse selja taga ilmselgelt ema, tekiga kaetud. Naine hoiab oma hirmunud last kinni, rahustades teda.

Vaevalt oleks sellist vastuvõttu vaja, kui laps oleks surnud. Surnud last pole vaja paigal hoida.

Laps hoiab pead püsti ja vaatab kahtlevalt kaamerasse, sest kogu olukord tundub talle imelik.

Järeldus: fotol olev laps on elus ja terve.